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Premesso che, tranne rare eccezioni, non ho mai amato i musical, l’ultimo Audiard suscita molte perplessità.
Il soggetto è buono per questi tempi e per la stagione dei premi (boss della coca Trans, Papa Trans, manca solo un presidente degli Stati Uniti Trans) … tuttavia l’operazione sarebbe stata ben più temeraria e originale decenni fa: oggi pare un ennesimo facile omaggio alla moda LGBTQ dilagante.
La reincarnazione di Del Monte in Emilia Perez, col drastico cambio non solo di pelle ma pure di valori morali è troppo brusco, la parte dal maggior potenziale drammatico (le fosse comuni dei desaparecidos) è liquidata senza pathos, la prevedibile svolta melodrammatica finale ripercorre tutti i cliché, mentre i numeri musicali, perlopiù invadenti come sempre nei musical, funzionano a corrente alternata: infastidiscono particolarmente quelli di carattere didattico, in cui Rita Castro fornisce “spiegoni” non richiesti agli spettatori.
La confezione è di buon livello, il Cast prevalentemente ispirato, la regia sicura, ma Audiard ha fatto di meglio: stravagante non è sinonimo di bello.
Alla fin fine è quasi preferibile lo sgangherato “Ammore e Malavita” dei Manetti: forse, se c’avessero infilato un Trans avrebbero vinto loro Golden Globe ed Oscar ;-)
E la presunta originalità del mix noir latino/melodramma/musical di Audiard andrebbe soppesata col filmetto del 2017.
VOTO REALE: Due stelline e mezzo
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recensioni di critica, pubblico e dizionari.
