Kinds of Kindness

Kinds of Kindness lo abbiamo già visto. Stone, Plemons, Qualley e Dafoe già se ne sono fatti portatori altre volte con modalità simili.
Dei tre episodi il primo è il migliore, è dove Dafoe si fa beffe del maschio performante ed insicuro moderno, è dove Plemons dà il meglio di sé con un uomo pusillanime. Il secondo ha più di uno spunto interessante, è il più legato al thriller e alla fiaba oscura, poi arriva il terzo dove c'è una dose di humor superiore ma anche meno stratificazione.
Questo film segna per Lanthimos un assestamento, macchiato però da una certa mancanza di umiltà, da una vanità che diventa inconsistenza nel momento in cui esagera con inquadrature fini a sé stesse, si perde in lungaggini abbastanza vane. [+]

Kinds of Kindness lo abbiamo già visto. Stone, Plemons, Qualley e Dafoe già se ne sono fatti portatori altre volte con modalità simili.
Dei tre episodi il primo è il migliore, è dove Dafoe si fa beffe del maschio performante ed insicuro moderno, è dove Plemons dà il meglio di sé con un uomo pusillanime. Il secondo ha più di uno spunto interessante, è il più legato al thriller e alla fiaba oscura, poi arriva il terzo dove c'è una dose di humor superiore ma anche meno stratificazione.
Questo film segna per Lanthimos un assestamento, macchiato però da una certa mancanza di umiltà, da una vanità che diventa inconsistenza nel momento in cui esagera con inquadrature fini a sé stesse, si perde in lungaggini abbastanza vane.
Kinds of Kindness è comunque un film di Lanthimos per ritmo, capacità di giocare con personaggi e situazioni, ma non sviluppa la propria potenzialità, si specchia troppo in sé stesso e quel che è peggio diventa prevedibile. 
E' un prodotto mediano ed interlocutorio, non possiede l’ambizione linguistico/artistica della grande opera, ma non per questo è privo di elementi intriganti. [-]

Un famoso brocardo latino recita, de gustibus non disputandum est, ovvero dei gusti non si deve discutere; si tratta di una massima certamente applicabile al cinema, dove è difficile trovare opere o autori che mettano d’accordo proprio tutti. Il cineasta greco Yorgos Lanthimos sicuramente è molto apprezzato dalla gran parte della critica, ma personalmente ammetto di non comprendere il suo cinema e di non approvare il successo che gli viene tributato.
Si dirà che è un cinema controverso, originale e coraggioso, ma francamente la cifra stilistica di questo autore la individuo invece nel grottesco, con forti cadute nel pesantemente sgradevole. Certo le sue opere non passano inosservate, ma non credo che sia sufficiente stupire per realizzare arte; la ricerca ossessiva dell’eccessivo e del bizzarro non è automaticamente genialità, e mantenersi entro i limiti del buon gusto è una buona regola da cui ci si deve allontanare con prudenza e soltanto eccezionalmente. [+]

Un famoso brocardo latino recita, de gustibus non disputandum est, ovvero dei gusti non si deve discutere; si tratta di una massima certamente applicabile al cinema, dove è difficile trovare opere o autori che mettano d’accordo proprio tutti. Il cineasta greco Yorgos Lanthimos sicuramente è molto apprezzato dalla gran parte della critica, ma personalmente ammetto di non comprendere il suo cinema e di non approvare il successo che gli viene tributato.
Si dirà che è un cinema controverso, originale e coraggioso, ma francamente la cifra stilistica di questo autore la individuo invece nel grottesco, con forti cadute nel pesantemente sgradevole. Certo le sue opere non passano inosservate, ma non credo che sia sufficiente stupire per realizzare arte; la ricerca ossessiva dell’eccessivo e del bizzarro non è automaticamente genialità, e mantenersi entro i limiti del buon gusto è una buona regola da cui ci si deve allontanare con prudenza e soltanto eccezionalmente.
Questa pellicola del regista greco si divide in tre storie scollegate tra loro, una più indigesta e bislacca delle altre. Della sceneggiatura si può apprezzare la fantasia e poco più.
Resta comunque molto apprezzabile lo stile registico di Lanthimos, formalmente ineccepibile: peccato che non perda occasione per indugiare nei particolari più macabri e stomachevoli, ricercandoli ossessivamente anzi, ma questa del resto è proprio una delle peculiarità dell’autore.
In ciascuno dei tre episodi recitano gli stessi interpreti in ruoli diversi. Gli attori principali sono Emma Stone, Jesse Plemons e Willem Dafoe, con la prima e l’ultimo che già avevano recitato insieme per l’autore greco nella sua precedente pellicola “Povere Creature”. Oltre ai tre attori più affermati, tutti veramente molto bravi, si fa notare la giovane Margaret Qualley (anche lei presente in “Povere Creature”) che lascia il segno con una performance molto convincente.  
Ottime le musiche.
I finali dei tre episodi sono alquanto incisivi; quello che colpisce maggiormente è il terzo, beffardo e amaramente umoristico.
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Lanthimos e Efthymis Filippou ritornano, con Kind of kindness, sul rapporto uomo/dio già oggetto del Sacrificio del cervo sacro. [+]

Lanthimos contemporaneamente al Poor Things progetta Kinds of Kindness (KoK) con cui sembra riprendere il filone del suo primo periodo greco in modo che quello che sembrava una sua evoluzione nel tempo diventa uno sdoppiamento o meglio una cinematografia poliedrica nonostante gli elementi espressivi comuni. Così ritorna a confirmare la sceneggiatura con Efthymis Filippou mentre elemento costante rimane la sua musa degli ultimi film (cortometraggio "Bleat" incluso) Emma Stone. A KoK continua la sua collaborazione con Jerskin Fendrix, con cui a Poor Things prova per prima volta a introdurre musiche originali e funziona ugualmente bene; benissimo. 

 Lanthimos contemporaneamente al Poor Things progetta Kinds of Kindness (KoK) con cui sembra riprendere il filone del suo primo periodo greco in modo che quello che sembrava una sua evoluzione nel tempo diventa uno sdoppiamento o meglio una cinematografia poliedrica nonostante gli elementi espressivi comuni. Così ritorna a confirmare la sceneggiatura con Efthymis Filippou mentre elemento costante rimane la sua musa degli ultimi film (cortometraggio "Bleat" incluso) Emma Stone. A KoK continua la sua collaborazione con Jerskin Fendrix, con cui a Poor Things prova per prima volta a introdurre musiche originali e funziona ugualmente bene; benissimo. 

A circa sei mesi da Povere Creature! Yorgos Lanthimos torna in sala con KINDS OF KINDNESS, anche stavolta affiancato da Emma Stone, Willem Dafoe e Margaret Qualley, ma con l’aggiunta di Jesse Plemons e Hong Chau. Con questo film Yorgos gira un’opera più autoriale e “difficile” alla stregua di Lobster, Canini e Il Sacrificio del cervo sacro insieme allo sceneggiatore Efthymis Filippou. Non nego una cosa infatti, un po’ la pesantezza della durata l’ho sentita che è di due ore e tre quarti e c’è bisogno di partire col fatto di avere davanti un surreale grottesco da vedere con diverse chiavi di lettura.

Comunque la trama è divisa in tre atti:
1) Un impiegato ha un rapporto a dir poco tossico con il suo capo che gli controlla praticamente la sua vita quotidiana, cosa mangiare, cosa indossare e quando scopare, tutto ciò in cambio di regali. [+]

A circa sei mesi da Povere Creature! Yorgos Lanthimos torna in sala con KINDS OF KINDNESS, anche stavolta affiancato da Emma Stone, Willem Dafoe e Margaret Qualley, ma con l’aggiunta di Jesse Plemons e Hong Chau. Con questo film Yorgos gira un’opera più autoriale e “difficile” alla stregua di Lobster, Canini e Il Sacrificio del cervo sacro insieme allo sceneggiatore Efthymis Filippou. Non nego una cosa infatti, un po’ la pesantezza della durata l’ho sentita che è di due ore e tre quarti e c’è bisogno di partire col fatto di avere davanti un surreale grottesco da vedere con diverse chiavi di lettura.

Comunque la trama è divisa in tre atti:
1) Un impiegato ha un rapporto a dir poco tossico con il suo capo che gli controlla praticamente la sua vita quotidiana, cosa mangiare, cosa indossare e quando scopare, tutto ciò in cambio di regali. Quando però gli verrà chiesto di fare una cosa alla quale si tirerà indietro vedrà venir meno la presa dal suo capo. Quanto sarà disposto a fare per ritornare nelle sue grazie?!

2) Un poliziotto mezzo depresso per via di sua moglie data per dispersa in un’isola deserta e confortato da una coppia di amici abbastanza particolari riceve la buona notizia che attendeva tanto. Una volta a casa però non riconosce più sua moglie in quanto cambiata nel comportamento e nei modi di fare. Seguiranno eventi al limite della follia, della possessione tossica e del surreale mentale.

3) Una coppia di agenti appartenenti ad una setta di santoni dediti all’amore libero ha il compito di cercare una donna con l’abilità di resuscitare i morti. Dopo un fatto a dir poco inquietante l’agente donna si ritroverà da sola a doverla cercare con risvolti tragicomici.

Tutti e tre hanno un fil rouge molto curioso e in fondo divertente...

In questi tre episodi Lanthimos si ispira principalmente a Kubrick, Hitchcock, Bunuel, persino Lynch, li mette insieme e tira fuori un film molto particolare in quanto racconta, come dal titolo, le svariate gentilezze dell’animo umano e quanto possono essere sia positive che negative, a seconda del punto di vista dei protagonisti. Usa molto la possessione, la tossicità e il surreale per rendere tali gentilezze molto sfumate e ci aggiunge sequenze di sesso, violenza e perché no ironiche. La regia è più asciutta, ma sempre ottima, segue i personaggi interpretati molto bene, ottime musiche diegetiche ed extra. Il montaggio è buono anche se è un po’ allungato nel terzo episodio. La sceneggiatura stavolta è più interpretativa del solito e lavora più sulle immagini e i dialoghi, per nulla didascalica, ma confesso che nonostante sia fatta molto bene ha bisogno di essere seguita dallo spettatore.

Per mio gusto preferisco di più Povere Creature!, ma non per questo lo ritengo superiore, anzi. [-]

Unica opera, sacra e trina, legata insieme con ago e filo, R.M.F. sia, fino in fondo, anche in mezzo ai titoli di coda. La summa cinematografica fatta a iperbole grottesca e magnifica dell’opera del regista greco, tutta insieme, specialmente quella teatrale, assurda, paradossale, sadica al limite del divertimento nerissimo, dispiegata in inquadrature fisse, teatri di posa, amputazioni di circo/stanze, sesso dentro-fuori come atto meccanico da avanspettacolo serale show, attori reinventati a più ruoli in questi tre capitoli, e in mezzo emma che balla e che si mutila, jesse che, oh my god, è ovunque per sottrazione, william che sollazza e comanda a sua volta comandato dallo script, margaret corpo-multiuso che si raddoppia insieme viva e insieme morta, e quella scena in macchina con i cani che bellezza che goduria, opera omnia e coerente di yorgos questo vestito di gentilezze ricucite su un manichino di carne, senza sconti, senza evasioni, con una pulsione ménage di eros e morte come rumore bianco onnipresente, come a dire, conoscerete la nostra velocità, eh, sì, di rovinose inchiodate in mezzo alla vasta autostrada greca che asfalta concessioni, veloce e imminente, a tre corsie assolate, sulle gerarchie e dipendenze e livelli del paradosso applicati ai rapporti e modelli di potere dall’urbanistica ridisegnata da efthimis filippouin e costruita nella terra delle povere creature sul tracciato fra psicosi e fascinazione. [+]

Unica opera, sacra e trina, legata insieme con ago e filo, R.M.F. sia, fino in fondo, anche in mezzo ai titoli di coda. La summa cinematografica fatta a iperbole grottesca e magnifica dell’opera del regista greco, tutta insieme, specialmente quella teatrale, assurda, paradossale, sadica al limite del divertimento nerissimo, dispiegata in inquadrature fisse, teatri di posa, amputazioni di circo/stanze, sesso dentro-fuori come atto meccanico da avanspettacolo serale show, attori reinventati a più ruoli in questi tre capitoli, e in mezzo emma che balla e che si mutila, jesse che, oh my god, è ovunque per sottrazione, william che sollazza e comanda a sua volta comandato dallo script, margaret corpo-multiuso che si raddoppia insieme viva e insieme morta, e quella scena in macchina con i cani che bellezza che goduria, opera omnia e coerente di yorgos questo vestito di gentilezze ricucite su un manichino di carne, senza sconti, senza evasioni, con una pulsione ménage di eros e morte come rumore bianco onnipresente, come a dire, conoscerete la nostra velocità, eh, sì, di rovinose inchiodate in mezzo alla vasta autostrada greca che asfalta concessioni, veloce e imminente, a tre corsie assolate, sulle gerarchie e dipendenze e livelli del paradosso applicati ai rapporti e modelli di potere dall’urbanistica ridisegnata da efthimis filippouin e costruita nella terra delle povere creature sul tracciato fra psicosi e fascinazione. Piacevolmente e solennemente insostenibile. Daccene ancora. [-]