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L'altro volto della speranza |
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Un film di Aki Kaurismäki.
Con Sherwan Haji, Sakari Kuosmanen, Ilkka Koivula, Janne Hyytiäinen.
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Titolo originale Toivon tuolla puolen.
Drammatico,
Ratings: Kids+13,
durata 98 min.
- Finlandia 2017.
- Cinema
uscita giovedì 6 aprile 2017.
MYMONETRO
L'altro volto della speranza   
valutazione media:
3,90
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Siamo tutti 'diversi'
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| giovedì 13 aprile 2017 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Film molto particolare e interessante. Kaurismäki costruisce con maestria, con la collaborazione di sceneggiatore e fotografo, lo sfondo di una Helsinki nuda e grigia, dai colori freddi e dagli interni desolatamente spogli, con certi ambienti e certi personaggi che richiamano – è stato detto – più gli interni e i volti America anni ’50 nella fotografia di una Diane Arbus che non una città dell’evoluto Nord Europa degli anni 2000. Tristi waterfront su un mare metallico, appartamentini soffocanti, magazzini squallidi, uffici retro con macchine da scrivere pre-internet, un ristorantino tristissimo con i tavolini allineati lungo le pareti di un unico stanzone, un centro di accoglienza immigrati nudo, pulito e basta (sempre concorrenziale con certi altri, in ogni modo… :)). Tutto lindo e tutto infinitamente deprimente, con feroci tocchi kitch qua e là. E’ un mondo percorso da personaggi improbabili con facce legnose e ottuse, casalinghe sfatte, zitelle malvestite, trucidi giocatori di poker, nerboruti e brutali naziskin, cantanti rock attempati scatenati – per farci ancora del male - in una musica alla lunga (e alla corta) insopportabile. Su questo sfondo si gioca una tragi-commedia che vede come principali protagonisti Waldemar (Sahari Kuosmanen), un maturo, tranquillo, impassibile rappresentante di camicie deciso a cambiar vita e a metter su un piccolo ristorante e Khaled Ali (Sherwan Haji), un immigrato siriano in cerca di asilo, finito per puro caso in Finlandia. Secondo un copione tristemente noto, Khaled incontrerà l’indifferenza delle istituzioni, il rifiuto di riconoscere il suo status di rifugiato, la violenza dei naziskin, la disperazione per la difficoltà di rintracciare la sorella perduta durante la lunga fuga verso la salvezza . Ma, imprevedibilmente, proprio quando si vede costretto alla clandestinità per non tornare all’inferno siriano, troverà in Waldemar e nei suoi dipendenti una ruvida solidarietà che forse (il finale è aperto) segnerà una svolta finalmente positiva nella sua vita. Dove sono la forza e l’originalità del film? Intanto salta il concetto di ‘diverso’ (l’immigrato) in un modo inedito: tutti i personaggi appaiono ‘diversi’. E poi su uno sfondo che ha qualcosa di metafisico e teatrale sia nei nudi fondali sia nell’improbabile chiassosa colonna sonora, il regista costruisce una serie di eventi chiave immobilizzati in piccole scene/azioni paradossali, sempre al confine tra il comico e il tragico, in modo da spogliare gli eventi da ogni sovrastruttura ideologica e dar loro un impatto di parabola. Allo stesso modo opera un dialogo ridotto all’osso, impassibile, spesso surreale, attento a respingere le emozioni sullo sfondo, e alla fine ostinatamente abbarbicato all’essenziale. E allora va all’essenziale anche lo spettatore: questo e non altro è dramma degli immigrati; questa e non altra è l’ipocrisia di chi sbriga con perfetto zelo il tuo dramma come una pratica d’ufficio; questa e non altra è la semplicità della solidarietà; questo e non altro è riconoscersi esseri umani al di là delle diverse culture.
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