Le Ereditiere

John Ford diceva che per fare cinema non serve imparare un'arte, quella è semplice, basta invece guardare negli occhi gli attori. E piazzare la cinepresa sui loro occhi. Lì c'è tutto il film. I registi di oggi - diceva - anziché guardare gli attori guardano la macchina da presa.
Le ereditiere è un film capolavoro. Lo si guarda come se fosse il semplice gesto di aprire una finestra su un mondo, un mondo che si fa fatica a pensare possa essere (RI)costruito, tanto è naturale il suo apparire. Ogni personaggio diventa persona, nemmeno un documentario può aspirare a tanto. Con pochi tratti, sei di fronte a qualcuno che è semplicemente vero e non solo veritiero. [+]

John Ford diceva che per fare cinema non serve imparare un'arte, quella è semplice, basta invece guardare negli occhi gli attori. E piazzare la cinepresa sui loro occhi. Lì c'è tutto il film. I registi di oggi - diceva - anziché guardare gli attori guardano la macchina da presa.
Le ereditiere è un film capolavoro. Lo si guarda come se fosse il semplice gesto di aprire una finestra su un mondo, un mondo che si fa fatica a pensare possa essere (RI)costruito, tanto è naturale il suo apparire. Ogni personaggio diventa persona, nemmeno un documentario può aspirare a tanto. Con pochi tratti, sei di fronte a qualcuno che è semplicemente vero e non solo veritiero. 
Contemporaneamente, chi sa guardare anche alla regia, si accorgerà che tutto è estremamente stilizzato. La macchina da presa è sempre su cavalletto, e non è mai diretta sulle cose, creando una complessa stratificazione di spazi, spesso disorientando lo spettatore contravvenendo con una sapienza inuosuale a tutte le regole della continuity. 
Solo quando il film conosce il suo climax, a conferma della sapienza registica, la macchina da presa si muove, si sgancia dal cavalletto, pedina il personaggio principale, alle sue spalle o in semi soggettiva. Sino all'epilogo, quando torna a fermarsi e si chiude, perché quei momenti erano di sofferenza, mentre la libertà conquistata è serena.
Stupefancente. Ancor più sapendo che è opera prima, di un paese senza tradizione cinematografica. Vorrei saperne di più, perché non credo ai miracoli.
Consigliatissimo [-]

 A volte nella vita accadono dei fatti che, per quanto negativi, si dimostrano poi utili, per non dire addirittura necessari, a fare comprendere chiaramente le situazioni. Ed è proprio ciò che succede nel film “Le Ereditiere” del regista paraguaiano Marcelo Martinessi dove la protagonista, una donna di circa 65 anni, in seguito all’arresto per truffa della sua compagna con cui vive insieme da decenni, è costretta a ricostruirsi una propria vita da sola. Nei tre mesi di detenzione dell’amica, la donna in pratica scoprirà una nuova esistenza e capirà che quella che conduceva stancamente ed in maniera routinaria sino al momento attuale, non la soddisfa più. [+]

 A volte nella vita accadono dei fatti che, per quanto negativi, si dimostrano poi utili, per non dire addirittura necessari, a fare comprendere chiaramente le situazioni. Ed è proprio ciò che succede nel film “Le Ereditiere” del regista paraguaiano Marcelo Martinessi dove la protagonista, una donna di circa 65 anni, in seguito all’arresto per truffa della sua compagna con cui vive insieme da decenni, è costretta a ricostruirsi una propria vita da sola. Nei tre mesi di detenzione dell’amica, la donna in pratica scoprirà una nuova esistenza e capirà che quella che conduceva stancamente ed in maniera routinaria sino al momento attuale, non la soddisfa più. Attraverso l’attività di accompagnare in macchina, dietro retribuzione come se fosse un taxi, le amiche e conoscenti nei vari posti, la protagonista comincia piano piano ad assaporare l’indipendenza ed il piacere che le procura questa sua nuova attività, in aggiunta alle nuove conoscenze che nel frattempo acquista. Cosicchè, quando la compagna uscirà di prigione, la donna non sarà ormai più la stessa di prima e non accetterà più la quotidianità di sempre.
Una presa di coscienza lucida ma anche molto coraggiosa, data l’età non più giovane della protagonista, che Martinessi ben rappresenta sullo schermo, creando un’opera molto delicata, intimistica e quanto mai realistica. L’evoluzione che piano piano avviene dentro la donna è dal regista analizzata nelle varie fasi della sua trasformazione: una trasformazione lenta ma imponente in quanto necessita per la protagonista l’accettazione od il rifiuto, senza mezze misure, di un cambiamento radicale in una quotidianità ricca di punti fermi che l’hanno sempre sostenuta. Un film dolente e dai ritmi lenti che perfettamente scandiscono la graduale presa di coscienza della donna, che ben si distingue nel panorama delle pellicole cinematografiche attuali. Le attrici sono a noi ancora sconosciute ma, professionalmente parlando, si dimostrano tutte assai convincenti nei loro ruoli.
Davvero un piccolo gioiello consigliabile a chi apprezza principalmente le storie ‘sommesse’ e poco eclatanti.
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 A volte nella vita accadono dei fatti che, per quanto negativi, si dimostrano poi utili, per non dire addirittura necessari, a fare comprendere chiaramente le situazioni. Ed è proprio ciò che succede nel film “Le Ereditiere” del regista paraguaiano Marcelo Martinessi dove la protagonista, una donna di circa 65 anni, in seguito all’arresto per truffa della sua compagna con cui vive insieme da decenni, è costretta a ricostruirsi una propria vita da sola. Nei tre mesi di detenzione dell’amica, la donna in pratica scoprirà una nuova esistenza e capirà che quella che conduceva stancamente ed in maniera routinaria sino al momento attuale, non la soddisfa più. [+]

 A volte nella vita accadono dei fatti che, per quanto negativi, si dimostrano poi utili, per non dire addirittura necessari, a fare comprendere chiaramente le situazioni. Ed è proprio ciò che succede nel film “Le Ereditiere” del regista paraguaiano Marcelo Martinessi dove la protagonista, una donna di circa 65 anni, in seguito all’arresto per truffa della sua compagna con cui vive insieme da decenni, è costretta a ricostruirsi una propria vita da sola. Nei tre mesi di detenzione dell’amica, la donna in pratica scoprirà una nuova esistenza e capirà che quella che conduceva stancamente ed in maniera routinaria sino al momento attuale, non la soddisfa più. Attraverso l’attività di accompagnare in macchina, dietro retribuzione come se fosse un taxi, le amiche e conoscenti nei vari posti, la protagonista comincia piano piano ad assaporare l’indipendenza ed il piacere che le procura questa sua nuova attività, in aggiunta alle nuove conoscenze che nel frattempo acquista. Cosicchè, quando la compagna uscirà di prigione, la donna non sarà ormai più la stessa di prima e non accetterà più la quotidianità di sempre.
Una presa di coscienza lucida ma anche molto coraggiosa, data l’età non più giovane della protagonista, che Martinessi ben rappresenta sullo schermo, creando un’opera molto delicata, intimistica e quanto mai realistica. L’evoluzione che piano piano avviene dentro la donna è dal regista analizzata nelle varie fasi della sua trasformazione: una trasformazione lenta ma imponente in quanto necessita per la protagonista l’accettazione od il rifiuto, senza mezze misure, di un cambiamento radicale in una quotidianità ricca di punti fermi che l’hanno sempre sostenuta. Un film dolente e dai ritmi lenti che perfettamente scandiscono la graduale presa di coscienza della donna, che ben si distingue nel panorama delle pellicole cinematografiche attuali. Le attrici sono a noi ancora sconosciute ma, professionalmente parlando, si dimostrano tutte assai convincenti nei loro ruoli.
Davvero un piccolo gioiello consigliabile a chi apprezza principalmente le storie ‘sommesse’ e poco eclatanti.
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Il film paraguaiano Le ereditiere di Marcelo Martinessi ci mette di fronte ad un mondo diverso dal nostro, ma pieno di cose in comune col nostro sentire. Perché è un film sull’umanità e sul desiderio. La storia si snoda lentamente. Chela [Patricia Abente] e Chiquita [Margarita Irun] convivono da tempo nella casa dove Chela è nata, sono ora donne di mezza età. Non abbiamo elementi per dirlo ma sono probabilmente lesbiche; però la loro relazione attuale appare essere diventata piuttosto tiepida: non si scambiano mai, durante il film, alcun segno di intimità. [+]

Una storia di ordinaria convivenza tra due donne che si sono amate e hanno convissuto un’esistenza apparentemente priva  di sussulti significativi.   La temporanea incarcerazione di una delle due per una piccola truffa  fa scoprire  all’altra,  aspetti di sé  mai emersi . Costretta dalla necessità   si arrabatta  a guadagnare qualche soldo   improvvisandosi taxista pur non avendo neanche la patente.. Inizialmente senza allontanarsi troppo da casa e poi invece, rassicurata, spingendosi  verso  luoghi più lontani raggiungibili con l’autostrada. .  E’ pacatamente     sorpresa  da sé, della sua capacità di osare e di assaporare  una  libertà  mai esercitata  in precedenza. [+]

Una storia di ordinaria convivenza tra due donne che si sono amate e hanno convissuto un’esistenza apparentemente priva  di sussulti significativi.   La temporanea incarcerazione di una delle due per una piccola truffa  fa scoprire  all’altra,  aspetti di sé  mai emersi . Costretta dalla necessità   si arrabatta  a guadagnare qualche soldo   improvvisandosi taxista pur non avendo neanche la patente.. Inizialmente senza allontanarsi troppo da casa e poi invece, rassicurata, spingendosi  verso  luoghi più lontani raggiungibili con l’autostrada. .  E’ pacatamente     sorpresa  da sé, della sua capacità di osare e di assaporare  una  libertà  mai esercitata  in precedenza. E così  senza cercarlo  si avvia su   un  percorso di emancipazione liberandosi dalla passività e sottomissione.
E’ apprezzabile la sottile osservazione sui comportamenti tra  individui  resa tuttavia con una scelta stilistica non nuova  che ha fatto il suo  tempo .. Il film è  anche metafora  di un certo clima di sonnolenza probabilmente  presente nel  paese  (Paraguay) e  magari l’intento  del regista è quello di invitare  la propria gente a scrollarsi da dosso una certa rassegnazione  optando per un cambiamento.  Non  mi spiego quindi perché scegliere di stringere l’obiettivo della macchina da presa solo  sui personaggi e non allargarlo a comprendere  un  panorama più ampio.    Sono portata a concludere che il regista abbia voluto  porre maggiormente attenzione  a sottolineare la propria originalità narrativa  rendendo  il film cupo, scuro, lento  e non granché  comunicativo.  Forse  una linearità narrativa più esplicita  e coinvolgente  avrebbe giovato a promuovere  il messaggio alla  propria gente.
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