30 giorni di buio

L'horror è un genere che più di molti altri rispecchia la realtà nella quale è concepito; pur non essendo un genere realistico nel senso che noi diamo abitualmente al termine, esso è verosimile ad un livello così sottile che lo spettatore comune non sempre è in grado di cogliere. Eppure il testo filmico ce lo insegna, bisogna solo leggerlo tra le righe, trovare le assonanze semantiche, scovare le compenetrazioni, i rimandi, le fessure sociali. Dopo gli eccessi dei vari e avariati horror contemporanei che mescolano estetica pop ed effettismo gratuito stile Blade o Resident Evil, l'horror americano abbandona l'artificio in favore di un'intimità con la materia. Una recitazione pacata, una fotografia cinerina e fredda come la neve che compone i lugubri scenari del film, grandguignolesche dosi di sangue sono gli ingredienti basilari, fondamentali, che costituiscono un immaginario sociale post-moderno. In bilico tra estetica dark ed entomologia anatomica, il film presenta un'archetipica chiusura narrativo-spaziale, a cui s'accompagna una uguale chiusura dei rapporti sociali. Il tema dell'infezione, trasmessa nella scena finale tramite una siringa, è la sintesi di una fobia collettiva che grava sull'occidente degli ultimi anni. Il vero nemico non è il vampiro, quanto l'impossibilità di vederlo, l'incapacità di combatterlo in un deserto gelato e tenebroso che è il suo habitat. 30 giorni di buio comunica una macabra sensazione di morte, di claustrofobico soffocamento, che trasuda in ogni scena. Un film che non si scorda con facilità.