Brutti sporchi e cattivi

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Un film di Ettore Scola. Con Nino Manfredi, Marcella Michelangeli, Marcella Battisti, Claudio Botosso, Silvia Ferluga.
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Commedia, durata 115 min. - Italia 1976. MYMONETRO Brutti sporchi e cattivi * * * - - valutazione media: 3,38 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari. Acquista »
   
   
   

Uno sguardo cattivo Valutazione 3 stelle su cinque

di AlfioSquillaci


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giovedý 6 ottobre 2016

Un film feroce, spietato. Un film, che a me popolano, uscito da ambienti non molto dissimili  di quella borgata romana, fece molto male, da morirne, ma mi incitò a trovare il varco di fuga da quel mondo. Mi colpì nell’intimo Scola con il referto quasi positivistico, lombrosiano,  del bassomimetico e sordido ambiente del sottoproletariato romano post “Accattone”.  Qui il grande regista amplifica e conduce alle ultime conseguenze visive alcuni temi dei “Mostri” (l’episodio del borgataro che con i soldi ricevuti per comprare le medicine se ne va allo stadio). La trama gira attorno al "malloppo", un milione di lire che Giacinto (interpretato da un guercio e sordido Nino Manfredi) ha ricevuto dall'assicurazione come risarcimento di un occhio perso a causa di un getto di calce viva. Giacinto vive in una baracca di una devasta periferia romana, in un accampamento di immigrati meridionali, immerso nell'ossessione che qualche congiunto gli possa sottrarre il malloppo in un memento di distrazione. Incontrerà quindi una prostituta napoletana cone la quale sperperà il denaro. 

Nel libro su Scola (a cura di Stefano Masi, Gremese 2006, p.57) leggo che il grande regista  voleva proporre una sorta di prefazione  a Pasolini che avrebbe dovuto dare le sue impressioni sull’evoluzione del sottoproletariato romano in apertura di film. Dubito che Pasolini avrebbe infine  accettato anche se aveva dato l’assenso di massima, riservandosi comunque di visionare in anteprima la copia di lavorazione del film, che non avvenne per via della morte che lo colse nel novembre del 1975. Il film uscì qualche mese dopo infatti. Difforme è la visione del Lumpenproletariat tra i due intellettuali e registi. Pasolini era l’intellettuale gidiano che trovava nel sottoproletariato qualche forma residuale – rispetto alla perversione della modernità – di innocenza o di salvezza, qualcuno avrebbe detto con locuzione anni ’70,  “dei supplementi d’anima”. Vi  vedeva, nel popolo, Ninetto, ossia una risorsa sessuale, ancora pura, incontaminata. Breve: il suo sguardo sui borgatari romani non era dissimile da quello di Norman Douglas sui calabresi o von Gloden sui siciliani.

Scola, invece, è feroce in questo film fino all’autolesionismo che non so quanto rispondente a una logica simpatetica di partito, voglio dire del documentarista ufficiale del PCI e del Festival de l’Unità (1973), il ritrattista consentaneo del cosiddetto “popolo di sinistra”. In questo film mostra invece impietosamente tutta l’abiezione dei borgatari, le tare, i sordidi vizi;  non assegna loro alcuna nobiltà né iconografica, né morale, né soteriologica. Li dipinge con graffiante cattiveria per quel che sono: sporchi, brutti e cattivi: tel quel, dei brutti bruti. Scola  posa su questo mondo uno «sguardo»  cattivo, scorticapelle, senza possibilità di riscatto o salvezza. È una umanità, quella ritratta, pervertita e sconcia, non angeli caduti ma proprio demoni imbruttiti dal lungo ristagno negli ultimi gironi dell’inferno sociale.  Opera terribile che porta all’estremo lo sguardo acuto e impietoso sulla iconografia proletaria intrapreso fin dai tempi di “Dramma della gelosia, tutti i particolari in cronaca” (1970).

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