L'infernale Quinlan

Il film uscì nel 1958 con la regia di Orson Welles che è anche interprete e produttore (ebbe anche il sostegno finanziario di Charlton Heston). E' un film datato criticato all'inizio, in seguito sopravvalutato, è un noir che più che suspence provoca nello spettatore un'angoscia incombente aspettando chissà quale finale che non viene,  in un'atmosfera onirica da incubo. L'impressione è quella che alla base ci sia un vulcano di idee geniali che scoppia all'improvviso con una lava che scorre troppo tumultuosamente.
La sceneggiatura vedendo sia l'originale cinematografico italiano sia la versione (in italiano) rimontata anni dopo, è piena di lacune, di salti logici, che mostrano una difficoltà di esposizione. [+]

Il film uscì nel 1958 con la regia di Orson Welles che è anche interprete e produttore (ebbe anche il sostegno finanziario di Charlton Heston). E' un film datato criticato all'inizio, in seguito sopravvalutato, è un noir che più che suspence provoca nello spettatore un'angoscia incombente aspettando chissà quale finale che non viene,  in un'atmosfera onirica da incubo. L'impressione è quella che alla base ci sia un vulcano di idee geniali che scoppia all'improvviso con una lava che scorre troppo tumultuosamente.
La sceneggiatura vedendo sia l'originale cinematografico italiano sia la versione (in italiano) rimontata anni dopo, è piena di lacune, di salti logici, che mostrano una difficoltà di esposizione. Ridicoli alcuni dialoghi come quando il poliziotto messicano Vargas (Charlton Heston) dà lezioni di democrazia (!) sull'arresto delle persone al sergente americano Menzies (Joseph Calleia): nel 1958 il Messico era sotto la dittatura del P.R.I. partito praticamente unico che gli oppositori nella migliore dell'ipotesi li metteva in carcere e nella peggiore li sopprimeva. Per quanto riguarda la regia certamente c'é la tecnica anche di alto livello, non solo il famoso incipit con 12 minuti di piano sequenza , ma anche il finale,  anche se è cervellotico e grottesco con Vargas che spogliandosi rincorre di nascosto con un registratore Quinlan, tecnicamente è eccellente.
Troppo caricaturale la recitazione di alcuni personaggi ad esempio: il portiere del motel (Dennis Weawer), così modesta l'interpretazione dello staff di di Quinlan come quella del procuratore distrettuale Adair (Ray Collins, il tenente Tragg di Perry Mason).Orson Welles è un Quinlan non demonio ma un pasticcione dalle idee confuse che non si sa come sia riuscito ad incantare prccura, polizia e il sindaco arrestando le persone con prove false mandando alla pena di morte presunti criminali, ma il suo comportamento è illogico come quando per vendicarsi di Vargas fabbrica prove false assurde contro la moglie Susan (Janet Leigh). Janet Leigh sembra destinata ad incubi nei motel: 2 anni dopo sarà uccisa in un motel in un film di altro spessore: Psyco, recita bene, pur con una sceneggiatura lacunosa, una donna terrorizzata da una banda di drogati. Charlton Heston è bravo e recita discretamente ma non è in parte: un uomo alto 1,90, biondo (con parrucca nera)  con occhi azzurri è un messicano inverosimile. Alla stesso livello i comprimari: Akim Tamiroff è un non credibile boss mafioso, Marlene Dietrich recita sé stessa ma non siamo ne L'angelo Azzurro, guest star: Joseph Cotten e Zsa Zsa Gabor; ottima la fotografia in bianco nero e la la musica di Henry Mancini. [-]

"Touch of Evil"(Orson Welles, anche autore della sceneggiatura, liberamente tratto da un libro With Mesterson, 1957-58). Vargas, un poliziotto mexicano indaga, nella zona di confine tra Mexico e UNited States(New Mexico)cercando i repsonsabili di un grosso traffic di dorga. E'accomapgnato dlla moglie, statunintese, che soggiorna in un motel di proprietà del grande gangster che il marito di lei ricerca; in una notte, con la coomlicità"particoalredi un polizioto USA non proriamente corrottto(non s'era mai arricchito)ma decisamente razzista e comunque deciso a investigare per conto uso, contro Vargas, si ha una finta orgia(meglio: viene messa in scena una finta orgia)che coinvolge la moglie di Vargas; questi, con la complicità"prestata necessariamente"di un colalboratore-amico-complice di Quinlan, riuscirà a farlo confessare, dove il finale è veramente costellato di soluzioni tragtiche. [+]

"Touch of Evil"(Orson Welles, anche autore della sceneggiatura, liberamente tratto da un libro With Mesterson, 1957-58). Vargas, un poliziotto mexicano indaga, nella zona di confine tra Mexico e UNited States(New Mexico)cercando i repsonsabili di un grosso traffic di dorga. E'accomapgnato dlla moglie, statunintese, che soggiorna in un motel di proprietà del grande gangster che il marito di lei ricerca; in una notte, con la coomlicità"particoalredi un polizioto USA non proriamente corrottto(non s'era mai arricchito)ma decisamente razzista e comunque deciso a investigare per conto uso, contro Vargas, si ha una finta orgia(meglio: viene messa in scena una finta orgia)che coinvolge la moglie di Vargas; questi, con la complicità"prestata necessariamente"di un colalboratore-amico-complice di Quinlan, riuscirà a farlo confessare, dove il finale è veramente costellato di soluzioni tragtiche. Se anche non viene considerato un capoalvoro di Wells, grandissim o regista-atore-intreprte, "Touch of Evil"(il titolo italiano riferito a Quinlan è riduttivo, pur evidenziando comunque il personaggio fulcro del film, come in parte lo era /é nel romanzo), è un film stroardinario , dove veramente il bianco e nero, con tutte le sfumature che avvicinano-.allontano-dividoo i due colori, che sono tali in toto, rende un film a colori dove le sfumature del grigio(non quelle del romanetto.film erotico ancora, credo, circolante, dopo una circuitazione di un decennio...)rendono in pieno atmosfere crepuscolari, notturne, terribili, agnostciose e angoscianti, mostra come il"Touch of Evil"si annidi non solo nella po0lizia corrotta per motivi finanziari, come spesso in film politieschi dozzinali o meno, ma invece in quelle contropppsizionisizioni metafisco/.morali che senza voler necesaraiemtne invocare preoccupazioni relgiisoe, sono quasi ipostatizzate anche là dove forse non si crederebbe di ritrovarle.riscontrarle. Decisamente una dicotoomia che pssa attraverso la figura di Quinlan(quella di Vargas, reso bene da Cahrlton Heston è quasi"fatalmente"meno accenutata, come epsonente del Bene) qaule quintessenzam di un "Male"che pssa però per un personaggio , quello del captain Quinlan che, certo non alieno da vizi, ha vissuto però anni prima los trnagolamento dlela moglie, è passato attraverso fasi di etilismo acuto, tende a ricadervi, rimanendo comunque quasi un coripefo del Male,. proprio per la sua complessità caratteriale, assolutamente evidenzialta da u Orson Welles ingrassato e decisamente imbruttito ad arte(a proprostc di un grande storicao della letteratura, Luig Baldacci, una studiosa lo aveva defintio"bellocome Orson Wells"ea cnhe Welles era"bello"a suo modo, veramente)formaibaile, mentre Heston è comunque più che deocorso in un ruolo per lui insolito, C'è poi Marlene Dietrich, nel ruolo ambiguo di una enteaineuse,mentre Vivien Leigh è la moglie di Vargas, e il cast comprende altri interpreti, maschi,i e femminili di notevole qualità. Musiche efficaci di Henry Macini, per un film che qui viene proposto ora in una versione che comprende varie scene che rano state espunte, a suo tempo, dalla presentazione al pubblico nella sale e anche successivamente in TV, dunque anche un recupero filologicamente attento, da considerare anche come tale e da apprezzare.   El  Gato [-]

credo anche io che si tratti di un film con altissime pretese, che però non riesce a sbalordire lo spettatore del 21mo secolo.
Tante sufficienze in fase di sceneggiatura, giacchè il noir storicamente non si ricorda mai come un genere in cui gli alleati dell'antagonista (in questo caso la famiglia Grande) sembrino dei perfetti idioti. Mi sembra altrettanto impossibile che un presunto genio della legge come Vargas non si sia insospettito in tempo circa le condizioni della moglie in un motel di cui nessuno sapeva nulla. E poi il poliziotto, nonchè migliore amico di Quinlan (e suo omicida) è possibile che non si dovesse assicurare in che posto stava lasciando la moglie di Vargas? Alla fine del film non si allude minimamente alla sua posizione, anzi, resta dalla parte dei buoni senza che Vargas si interessi minimamente del perchè la moglie si trovasse lì, da sola, in balia dei nemici. [+]

credo anche io che si tratti di un film con altissime pretese, che però non riesce a sbalordire lo spettatore del 21mo secolo.
Tante sufficienze in fase di sceneggiatura, giacchè il noir storicamente non si ricorda mai come un genere in cui gli alleati dell'antagonista (in questo caso la famiglia Grande) sembrino dei perfetti idioti. Mi sembra altrettanto impossibile che un presunto genio della legge come Vargas non si sia insospettito in tempo circa le condizioni della moglie in un motel di cui nessuno sapeva nulla. E poi il poliziotto, nonchè migliore amico di Quinlan (e suo omicida) è possibile che non si dovesse assicurare in che posto stava lasciando la moglie di Vargas? Alla fine del film non si allude minimamente alla sua posizione, anzi, resta dalla parte dei buoni senza che Vargas si interessi minimamente del perchè la moglie si trovasse lì, da sola, in balia dei nemici.
Note estremamente positive la solita performance di Welles e della Dietrich (poche battute, forse le migliori dell'interno film), e il piano sequenza iniziale: puro cinema. [-]

In viaggio di nozze con la moglie messicana (Leigh), Vargas (Heston), funzionario messicano di polizia, si scontra con Hank Quinlan (Welles), poliziotto dal fiuto infallibile ma di etica assai dubbia, considerandosi al di sopra della legge.
Capolavoro della maturità del regista, con al centro un personaggio oscuro e geniale, carico di doppiezza e di mistero (“Era uno sporco poliziotto, ma a suo modo era anche un grand’uomo” dirà alla fine del film la sua amica Tanya, interpretata da Marlene Dietrich).
Mai come in questo film è stato incerto il confine tra il bene ed il male, tanto da trascendere il genere noir in cui, a rigore, andrebbe collocato: un apologo sulla legge e su chi la manovra che ritroveremo in parte nelle torbide vicende narrate (molti anni più tardi) dal romanziere James Ellroy. [+]

In viaggio di nozze con la moglie messicana (Leigh), Vargas (Heston), funzionario messicano di polizia, si scontra con Hank Quinlan (Welles), poliziotto dal fiuto infallibile ma di etica assai dubbia, considerandosi al di sopra della legge.
Capolavoro della maturità del regista, con al centro un personaggio oscuro e geniale, carico di doppiezza e di mistero (“Era uno sporco poliziotto, ma a suo modo era anche un grand’uomo” dirà alla fine del film la sua amica Tanya, interpretata da Marlene Dietrich).
Mai come in questo film è stato incerto il confine tra il bene ed il male, tanto da trascendere il genere noir in cui, a rigore, andrebbe collocato: un apologo sulla legge e su chi la manovra che ritroveremo in parte nelle torbide vicende narrate (molti anni più tardi) dal romanziere James Ellroy.
All’ambiguità morale della vicenda corrisponde, poi, un’ambiguità estetica, ben rappresentata dallo stile barocco del film: uso inedito del piano sequenza (come quello celeberrimo di apertura del film), profondità di campo, riprese dall’alto o dal basso creano nell’insieme un’atmosfera allo stesso tempo inquietante e magnetica (e, a differenza di buona parte del cinema “d’autore” d’oggi, non fine a se stessa).
“Touch of evil” – memorabile titolo originale del film – può quindi senz’altro essere considerato un compendio del cinema di Orson Welles, da sempre affascinato proprio da quel “tocco del male” che si insinua in quei personaggi tanto titanici quanto geniali (e il più delle volte non privi, in sottofondo, di umanità), destinati però inevitabilmente alla sconfitta.
Basti citare una delle sequenze finali del film, in qui Quinlan chiede a Tanya: “Leggimi il futuro”; e lei risponde: “Non ce l’hai…”.
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welles,heston,dietrich

Per chi ancora non lo ha visto, uno tra i migliori polizieschi di sempre.

 Vargas (Heston), poliziotto messicano in viaggio di nozze negli Stati Uniti, patria della moglie (Leigh), assiste ad un attentato e viene coinvolto nelle indagini, condotte dal capitano veterano Hank Quinlan (Welles), un buon poliziotto, ma che si affida solamente alle proprie intuizioni, peraltro giuste, ma pur di confermarle non esita a falsificare le prove. Ennesimo capolavoro di Welles, forse il suo film migliore dopo Quarto Potere, che l’ha sceneggiato dal romanzo Whit Masterson, peraltro mai letto del tutto e da cui ha preso solo la vicenda centrale, che ha poi integrato con alcune riflessioni geniali sul potere, la corruzione, la giustizia. Si è costruito un ruolo su misura, interpretato poi magistralmente. [+]

 Vargas (Heston), poliziotto messicano in viaggio di nozze negli Stati Uniti, patria della moglie (Leigh), assiste ad un attentato e viene coinvolto nelle indagini, condotte dal capitano veterano Hank Quinlan (Welles), un buon poliziotto, ma che si affida solamente alle proprie intuizioni, peraltro giuste, ma pur di confermarle non esita a falsificare le prove. Ennesimo capolavoro di Welles, forse il suo film migliore dopo Quarto Potere, che l’ha sceneggiato dal romanzo Whit Masterson, peraltro mai letto del tutto e da cui ha preso solo la vicenda centrale, che ha poi integrato con alcune riflessioni geniali sul potere, la corruzione, la giustizia. Si è costruito un ruolo su misura, interpretato poi magistralmente. Quinlan, gigantesco per idee, portamento e fisico (Welles è ormai allo stato di obesità incontrollata) è l’incarnazione di un poliziotto dai grandi ideali, ma che li tradisce mettendoli in pratica. Spesso geniale, disegna alcuni personaggi memorabili, la chiromante (Dietrich), personaggio inventato da Welles apposta per una visita della Dietrich sul set, oltre al poliziotto Menzies (Calleia), che come dice deve tutto a Quinlan, ma che nel finale accetta di aiutare Vargas, così da divenire un poliziotto onesto, nonostante proprio a lui il capitano affidasse il compito di falsificare le prove. È la storia di un uomo che non ha mai mandato in prigione un uomo che non lo meritasse, come dice nella scena finale sul ponte, ma che di illegalità per far carriera ne ha compiute tante. Memorabile il finale con la chiromante che dice: “era uno sporco poliziotto, ma in fondo era anche un gran uomo”.  Prodotto dalla Universal, con cui Welles accettò di lavorare per avere Heston, che però lo tagliò fino a ridurlo a 95’. Tuttavia nel 1976 fu pubblicata la versione originale voluta da Welles della durata di 107’. Nel 1998 ne è uscita una versione estesa e restaurata, mai approvata dal regista, peraltro già morto, ma in cui sono presenti alcune scene in più.
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Ai confini tra Messico e California l'auto di un miliardario viene falta saltare, uccidendo il proprietario e una ballerina che lo accompagnava. Sulle tracce dell'assassino si mettono sia Vargas (Heston), funzionario messicano della Commissione panamericana antidroga, sia il capitano della polizia Hank Quinlan. I due si scontrano presto, poiché quest'ultimo troppo sommariamente vuole accusare un messicano, mentre l'altro vuole indagare su una potente famiglia malavitosa.
Orson Welles traspone il romanzo Contro tutti (Badge of Evil) di Whit Masterson, per quello che sarà il suo ultimo film per Hollywood. Chiude in bellezza, con un giallo girato con tecniche di regia molto particolari: telecamera mobile, inquadrature spiazzanti, giochi in chiaro scuro. [+]

Ai confini tra Messico e California l'auto di un miliardario viene falta saltare, uccidendo il proprietario e una ballerina che lo accompagnava. Sulle tracce dell'assassino si mettono sia Vargas (Heston), funzionario messicano della Commissione panamericana antidroga, sia il capitano della polizia Hank Quinlan. I due si scontrano presto, poiché quest'ultimo troppo sommariamente vuole accusare un messicano, mentre l'altro vuole indagare su una potente famiglia malavitosa.
Orson Welles traspone il romanzo Contro tutti (Badge of Evil) di Whit Masterson, per quello che sarà il suo ultimo film per Hollywood. Chiude in bellezza, con un giallo girato con tecniche di regia molto particolari: telecamera mobile, inquadrature spiazzanti, giochi in chiaro scuro. Molto efficaci le inquadrature in primo piano allo stesso Welles, che interpreta il terribile, anzi infernale, capitano Quinlan. 

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Uno dei più grandi noir della tradizione americana è un film  debordante in ogni senso: tanto visivamente quanto nella fisicità interpretativa di Welles, motore di tutta la vicenda.
E' un film di cui esistono montaggi alternativi (la prima versione non era totalmente conforme alle volontà dell'autore) ma in qualunque modo lo si veda è una delle opere più memorabili del grande regista.

Avesse fatto un Quinlan un po' meno manierato, sarebbe stato, per Welles, il capolavoro assoluto. Grandiosa la messinscena e spettacolare lo svolgimento della vicenda, una sporca vicenda che Welles - regista con vero senso del cinema (movimento, concatenazione dei fatti, svolgimento essenziale dell'episodio) rende sgradevole al punto giusto.
Memorabile la scena con Tamiroff (grandissimo comprimario), certo la migliore del film e ammirevole il ritmo incalzante, implacabile, quando ricca di sorprese, verso un finale sorprendente quanto logico. Non un attimo di tregua, personaggi al'altezza, ambientazione perfetta, riprese magistrali. Un film indimenticabile.