Conclave

Conclave è il tipico film da Oscar che s'indirizza al grande pubblico con una messinscena classica e un cast di primo piano per raccontare questioni complesse in modo universale.
Purtroppo, le preoccupazioni didascaliche di Paul Berger finiscono per semplificare troppo questa metafora dell'ambizione individuale al cospetto della purezza, dove i dilemmi etici posti dal soggetto di Robert Harris si annacquano in un thriller abbastanza intrigante sul piano dello sviluppo, ma un po' povero a livello di implicazioni teoriche.
Se dunque la base per alimentare un discorso sulla società contemporanea e perciò sulla politica era promettente, Edward Berger sceglie di limitare l’andamento di Conclave verso lidi rassicuranti.
Nel film non c’è mai una scelta narrativa o estetica in grado di mettere in difficoltà le convinzioni del cardinale Lawrence e, di riflesso, dello spettatore, perché ogni personaggio è colpevole di qualche peccato non rivelato tra le mura anguste del confessionale.
Il risultato che ne deriva è una ripetizione continua delle stesse formule narrative fino a un finale che, per quanto interessante nell’idea, non è incisivo nella sua ambizione politica.
Le ombre scurissime che si fondono con il nero degli abiti dei cardinali hanno dunque il sapore di una programmaticità algoritmica calibrata a misura di intrattenimento.
Così facendo Conclave si rivela un mezzo passo falso proprio perché nella sua urgenza contemporanea non ha il respiro necessario per affondare concretamente nelle problematiche che sceglie di affrontare solo di facciata.
A trainare perciò il film sono gli interpreti principali, tutti in stato di grazia, su cui spicca un Sergio Castellitto volutamente sopra le righe e irresistibile nella sua meschinità.
La mano registica di Berger, oltre alla buona direzione attoriale, scompare tra le mura Vaticane.
Conclave ha l’eco del già visto e sentito, finendo nel marasma di thriller utili a passare una serata senza pretese.