To the Wonder

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Un film di Terrence Malick. Con Ben Affleck, Olga Kurylenko, Rachel McAdams, Javier Bardem, Tatiana Chiline.
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Drammatico, Ratings: Kids+16, durata 112 min. - USA 2012. - 01 Distribution uscita giovedì 4 luglio 2013. MYMONETRO To the Wonder * * * - - valutazione media: 3,15 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Da Evitare! Valutazione 2 stelle su cinque

di Il Passatore


Feedback: 722 | altri commenti e recensioni di Il Passatore
martedì 2 luglio 2013

I fischi del pubblico al Festival di Venezia sono comprensibili per un film che ha ambizioni artistiche, ma crolla per l’inconsistenza della vicenda. Il tema è l’amore, parola che ricorre ogni due righe del dialogo, per altro scarno e privo di contenuti.
L’amore, i ripensamenti, il tradimento … sono ingredienti che hanno fatto grandi storie, ma qui il gioco non riesce.
La Kurylenko (Marina) parla solo francese, ma potrebbe tranquillamente esprimersi nella sua lingua madre poiché non dice mai niente di importante.
Ben Affleck (Neil) mantiene la stessa espressione per tutto il film (senza grossi sforzi): serio, imbronciato, con l’aria di chi è un po’ frastornato (forse perché non riesce spiegarsi che cosa trovino in lui due bellissime ragazze, oppure perché esprimano la loro eccitazione girando in tondo come trottole!).
A un tratto compare una ragazza che in italiano dà consigli di vita alla povera Marina; il prete, invece, parla da solo (o col Supremo) in spagnolo. Difficile trovare la meraviglia in questa vicenda che si trascina per due ore.
Però un po’ di meraviglia il film ce la regala. Infatti, Terrence Malick, anche autore della misera trama, è un regista con certe ambizioni, che si apprezzano nell’ambientazione e nella fotografia, ambedue ricercate. L’acciottolato dei vicoli del Quartiere Latino si mescola al fieno delle praterie dell’Oklahoma, le guglie di Mont Saint-Michel si alternano alle colonne delle raffinerie. Il cielo, la sabbia lambita dalle maree, la vegetazione selvaggia sono studiate con cura.
Malick si avvale spesso di riprese soggettive, con l’obiettivo che si concentra per lunghissime sequenze sulle figure femminili (malignamente, il NYT osserva “come nelle pubblicità dei profumi”).

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