Il filo del ricatto - Dead Man's Wire

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Un film di Gus Van Sant. Con Bill Skarsgård, Dacre Montgomery, Al Pacino, Colman Domingo.
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Titolo originale Dead Man's Wire. Drammatico, durata 102 min. - USA 2025. - Bim Distribuzione uscita giovedì 19 febbraio 2026. MYMONETRO Il filo del ricatto - Dead Man's Wire * * * - - valutazione media: 3,47 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

Un nodo al sogno americano Valutazione 0 stelle su cinque

di Eugenio


Feedback: 39179 | altri commenti e recensioni di Eugenio
lunedì 15 giugno 2026

Gus Van Sant torna ai loser dei suoi film d’antan, Milk in primis, storia politica di un sequestro storico che tenne l’America per sessanta e passa ore col fiato sospeso. La solita sporca vicenda di un uomo, Tony (Bill Skarsgård), che nel lontano 1977, prese in ostaggio il figlio della Meridian Mortgage Company, Richard O. Hall, legandogli un cavo intorno al collo collegato a un fucile a canne mozze. Voleva pubbliche scuse, risarcimento per essere stato “derubato” dall’agenzia, a seguito cessione del suo terreno, minacciando ovviamente di morte il pargolo.
In mezzo altre vite, raccontate con piglio documentaristico dal conduttore radiofonico Fred e l’ambizione di una giornalista in odore di scoop. Il cavo diviene così metafora di connessione, intreccio di esistenze che si avvinghiano al collo in maniera sempre più letale tra commedia nera, grottesco (penso a Lanthimos in alcuni punti) ma soprattutto tanta crisi esistenziale, emblema di un sogno americano fallito.
Prevale il disagio in Dead man’s wire, in profumo di Quel pomeriggio di un giorno da cani, ma Van Sant, abilmente, lo innerva nella spettacolarizzazione di un sogno infranto, fragile come un elefante in un negozio di cristalli. Attraverso i media, il regista porta la tragedia fino all’assurdo: Tony diventa quasi un idolo popolare, mentre la folla trasforma la sua frustrazione in incitamento alla violenza e allo spargimento di sangue. I richiami agli anni ’70, da Love To Love You Baby di Donna Summer messa in onda dal dj agli echi del cinema politico dell’epoca, non sono semplice nostalgia, ma materia viva di un’America ancora incapace di distinguere il dolore dallo spettacolo. È qui che il film trova la sua forza più amara: non tanto nella cronaca del sequestro, quanto nel ritratto di una rabbia collettiva pronta a farsi mito, rumore, consumo. Una riflessione aspra sulla natura umana e sulla sua stronzaggine — Pacino, qui, ne è maestro — dove la frustrazione non resta mai privata, ma diventa il combustibile di un intero immaginario sociale.

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