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Complicato, talvolta pesante nei difficili coacervi, con nodi al pettine resi scarni dagli affetti familiari. Gli ingranaggi della famiglia, la perdita di un lavoro, il contrasto tra due condizioni, una di apparente benessere e una di indigenza, sono al centro di Possible Love di Lee Chang-dong, uno dei più noti registi sudcoreani. «Non desiderare la roba d’altri», il decimo comandamento, è l’esergo dedicato all’autore del Decalogo, Krzysztof Kieślowski. La storia di un licenziamento di massa e della sua violenta repressione per la relativa protesta sfociata nel sangue è qualcosa di veramente duro, inaspettato in una società che appare lontana da tali gesti. Lee Chang-dong, da questo assunto, crea una vicenda intima, che pone le conseguenze di un simile fatto, sull’idea della ricerca di libertà e di un possibile amore all’interno di una famiglia colpita proprio da questo licenziamento. Così i due poli su cui il regista riflette sulle scelte diventano Mi-ok (Jeon Do-yeon), operaia in una fabbrica di maschere sposata con Ho-seok (Sul Kyung-gu) appena licenziato dalla società dove lavorava, depresso e umiliato dai suoi stessi ex colleghi e una coppia agiata: Ye-ji (Cho Yeo-jeong), una regista che sta girando un documentario sui lavoratori licenziati, e Sang-woo (Zo In-sung), imprenditore. Nulla di più distante; eppure, dal trauma nasce un contatto tra mondi lontanissimi, in cui il povero desidera ciò che non ha e “lega” col ricco, con quel radical chic che si può permettere di guardare tutto dall’alto per mostrare ciò a cui l’altro, il povero, non può che anelare. La riflessione di una coppia in crisi, segnata dal lavoro che non c’è, è mediata proprio dalla rappresentazione della cinepresa documentaristica che scruta con ineluttabile precisione l’intero contrasto tra i due mondi: ovvero il desiderio che porterà al crollo del matrimonio, proprio nella villa sul mare dei “ricchi”, occasione per cercare di dipanare l’angosciante matassa dei nodi irrisolti, grumi di recondito dolore. La regia di Lee Chang-dong, lontana da ogni compiacimento, tiene insieme dramma sociale e racconto intimo con uno sguardo rigoroso e mai invadente. Gli interpreti, da Jeon Do-yeon e Sul Kyung-gu fino a Cho Yeo-jeong e Zo In-sung, restituiscono con misura le fragilità e i desideri di personaggi lontani eppure speculari. Ma la bravura del regista non sta nel tradurre l’inferno coniugale in una maliziosa discesa al tradimento quanto nell’osservare antropologicamente successo e fallimento, amore e gioia senza retorica. E con un pizzico, già, di amore.
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