After the Hunt - Dopo la caccia

Molestie con thriller

Uno dei registi più eclettici del nuovo millennio per uno dei temi più divisivi, abrasivi, radioattivi, di questi anni. L'incontro tra Guadagnino e il MeToo era predestinato. Di qua un campione di mimetismo, l'unico italiano riuscito a ritagliarsi un ruolo stabile nel cinema internazionale grazie a una capacità senza pari di maneggiare i suoi codici estetici e produttivi. Di là uno scontro deflagrato nelle aule giudiziarie e mediatiche d'Occidente con una forza che non sempre ammetteva cautele e sottigliezze. Il terreno ideale per uno di quei bei thriller psicologici che indagando sui fatti scavano senza riguardi nei personaggi e nelle loro zone d'ombra. Ovvero in quelle di tutti noi. Il modello, apertamente citato fin dai titoli di testa, è il Woody Allen "serio" anni Novanta. Ma per il resto "Dopo la caccia" è puro Guadagnino. Un concentrato di fascinazione/repulsione per corpi, luoghi, modi, linguaggi, tic, vecchie e nuove idiosincrasie, di un microcosmo arroccato nel privilegio (intellettuale prima che materiale), ma anche minato da rivalità e sospetti. Sospetti che, trovandoci a Yale, non circolano solo tra i diversi membri di quel gruppo di intellettuali, ma anche dentro molti di loro. Spesso consapevoli - è il prezzo della cultura - di non aver mai fatto i conti fino in fondo con le zone più oscure della propria storia. Pubblica e privata. Come Alma Imhoff (una portentosa Julia Roberts), severa docente di filosofia morale in corsa per una cattedra. Che deve scegliere da che parte stare quando il suo giovane collega e amico Hank (Andrew Garfield), un amico forse particolarmente caro, viene accusato di violenza da una studentessa a sua volta non proprio irreprensibile (Ayo Edebiri), come abbiamo visto nel lungo party in apertura, tutto snobismi e citazioni colte. A chi credere? All'amico (e rivale) che rischia reputazione e futuro? A quella ragazza afroamericana che forse ha copiato la tesi ma appartiene a una facoltosa famiglia di sostenitori dell'ateneo? E cosa ha da perdere (o guadagnare), in tutta questa faccenda, la professoressa Imhoff, origini tedesche e marito adorante - troppo adorante per non indurre qualche sospetto, essendo tra l'altro uno psicoanalista (Michael Stuhlbarg)? Tra dialoghi colti e colpi di scena sempre sapientemente trattenuti come vuole il bon ton, Guadagnino osserva, ascolta, smaschera, esplora doppi e tri- 2 pli fondi. Lasciando la morale aperta e lo spettatore w all'erta. Non il suo film più interamente riuscito, forse. Ma di certo il più ambizioso e interessante da molto tempo in qua.
Da L'Espresso, 17 ottobre 2025


di Fabio Ferzetti, 17 ottobre 2025