L'uomo nel bosco

Un film dai temi profondi. Sotto la superficie di una trama apparentemente ordinaria si svelano temi profondi legati all'amore, alla vita e alla morte. Ottima la fotografia.

Il film L’uomo nel bosco (Miséricorde) di Alain Guiraudie ci permette di fare la seguente riflessione (percezione personale): sempre più frequentemente nei film francesi degli ultimi anni, la relazione sessuale sta perdendo la sua componente amorosa per essere sostituita essenzialmente da una pulsione fisica che non contempla la responsabilità. Sull’onda della stragrande maggioranza dei film statunitensi. L’oggetto d’amore può essere con l’uno o l’altro sesso, ma le implicazioni non cambiano. Semplificando, ci troviamo su una linea, ad un estremo c’è la propria individualità, la propria libertà, all’altro estremo la condivisione (che può essere fraintesa come paura della solitudine, ma che ha una ben più alta valenza). [+]

Il film L’uomo nel bosco (Miséricorde) di Alain Guiraudie ci permette di fare la seguente riflessione (percezione personale): sempre più frequentemente nei film francesi degli ultimi anni, la relazione sessuale sta perdendo la sua componente amorosa per essere sostituita essenzialmente da una pulsione fisica che non contempla la responsabilità. Sull’onda della stragrande maggioranza dei film statunitensi. L’oggetto d’amore può essere con l’uno o l’altro sesso, ma le implicazioni non cambiano. Semplificando, ci troviamo su una linea, ad un estremo c’è la propria individualità, la propria libertà, all’altro estremo la condivisione (che può essere fraintesa come paura della solitudine, ma che ha una ben più alta valenza). Sta a noi esseri umani trovare un equilibrio tra i due estremi, un punto di equilibrio non fermo ma in perenne movimento per permettere continuamente alla relazione di rinnovarsi, per non essere uccisa dalla routine. Ma cosa può voler dire essere spostati drasticamente verso la propria libertà? Senza nessuno spazio reale verso la condivisione? Quello che importa è la seduzione, la conquista dell’oggetto d’amore. Nient’altro. Usando un altro termine, la mia impressione è che la nostra società occidentale diventi, se non lo sia già, sempre più narcisistica. E adesso veniamo al film: la sessualità del protagonista Jérémie (Félix Kysyl) verso il marito di Martine, verso Vincent, verso Walter, verso Martine stessa, è una sessualità senza pensiero. Senza che ogni oggetto d’amore abbia una concezione diversa sul rapporto amoroso. Ma neanche il regista. E il prete? Forse è l’unica storia che va in altra direzione, ma nell’immaginario collettivo potrebbe rientrare nel “political correct” piuttosto che nel rispetto. [-]