Arianna

Commedia deliziosa, non datata nonostante il film risale al 1957.
Interpretazione sublime dei protagonisti. la visione del film regala un piacevole momento. Cooper nonostante gli anni 56, peraltro portati male dimostrava un sex appeal niente male.

Storia deliziosa, raccontata con tocco lieve e garbato dal maestro Billy Wilder, che riesce a creare un’atmosfera romantica che incanta e seduce lo spettatore.
La regia di Wilder si segnala sin dalla divertente scena di apertura, proseguendo poi con la consueta maestria nell’esaltare l’ottima sceneggiatura, firmata dallo stesso Wilder, piena di dialoghi strepitosi.
Stupenda l’ambientazione parigina, con Wilder che fa percepire tutto il suo sconfinato amore per la capitale francese, che viene resa in modo quanto mai seducente.
Apprezzabili i numerosi virtuosismi tecnici di cui il maestro di origini austriache si rende autore da dietro la macchina da presa. [+]

Storia deliziosa, raccontata con tocco lieve e garbato dal maestro Billy Wilder, che riesce a creare un’atmosfera romantica che incanta e seduce lo spettatore.
La regia di Wilder si segnala sin dalla divertente scena di apertura, proseguendo poi con la consueta maestria nell’esaltare l’ottima sceneggiatura, firmata dallo stesso Wilder, piena di dialoghi strepitosi.
Stupenda l’ambientazione parigina, con Wilder che fa percepire tutto il suo sconfinato amore per la capitale francese, che viene resa in modo quanto mai seducente.
Apprezzabili i numerosi virtuosismi tecnici di cui il maestro di origini austriache si rende autore da dietro la macchina da presa.  
L’opera sembra un concentrato di elementi accattivanti, che fanno a gara per affascinare lo spettatore: oltre a Wilder, alla bellissima sceneggiatura, alla storia appassionante e alle bellezze di Parigi, in questa gara concorrono i due attori protagonisti, che sono niente di meno che i mitici Gary Cooper e Audrey Hepburn, vale a dire due delle celebrità hollywoodiane più amate della storia del cinema. Impossibile stabilire chi vince la gara di seduzione tra i due mitici attori: la Hepburn è nel momento d’oro della propria carriera, già affermatissima, ma ancora molto giovane e bellissima; Cooper è avanti con l’età, ma il grande interprete invecchiò benissimo, mantenendo inalterato il suo fascino anche nelle ultime interpretazioni prima della prematura scomparsa. Eccellente l’intesa tra i due grandi interpreti, che trova la sua sublimazione nel romantico finale.  
L’opera si giova anche dell’apporto di un altro grande attore, l’ormai anziano Maurice Chevalier, bravissimo nella parte del padre della Hepburn. Nel cast si segnala infine, il bravo caratterista John McGiver, qui al suo debutto sul grande schermo, con una performance particolarmente istrionica ed azzeccata, che non passa inosservata.            
Ottime musiche; particolarmente divertente la trovata della piccola orchestrina di quattro elementi, presente in varie scene, anche in luoghi improbabili come quando i buffi musicisti accompagnano dentro la sauna il protagonista, suonando anche in quell’ambiente i loro strumenti e dando così luogo ad una situazione assolutamente esilarante.
Rispetto al titolo della versione italiana, è decisamente preferibile quello originale, “Love in the Afternoon”, che richiama in modo delicato uno degli aspetti più romantici ed al contempo centrali dell’opera.  [-]

Dal romanzo Ariane (1924) di Claude Anet: è la storia di Cappuccetto (la figlia parigina di un investigatore privato) che riesce a mettere in gabbia . "Film sull'amore, e il più fisico, ma opera di un  (Cahiers du Cinéma).  sta per lucidità critica di un Wilder molto lubitschiano che dosa accortamente sentimento e cinismo, perfezionando il  (1989).

Quant'è bello questo "Arianne"...Denso di nostalgia mitteleuropea, sia per le incredibili mises di Audrey e di Gary (che sembra un settantenne mentre ha "solo" 56 anni non ancora compiuti) sia per le musiche eseguite costantemente dalla banda di tzigani e dall'aria portante che è appunto una vecchia aria austriaca; c'è tutta la nostalgia per l'Europa di un genio, Billy Wilder, che racconta la stessa storia, in fondo, di Sabrina, la stessa storia mitteleuropea di Cenerentola che funziona sempre, "ama e fuggi" . La figlia di un investigatore, qui, lì era la figlia di un autista, ma bella (fuscello, coi denti storti le orecchie a sventola ma la bellezza è fatta appunto di questo, di eccentricità), elegante [+]

Quant'è bello questo "Arianne"...Denso di nostalgia mitteleuropea, sia per le incredibili mises di Audrey e di Gary (che sembra un settantenne mentre ha "solo" 56 anni non ancora compiuti) sia per le musiche eseguite costantemente dalla banda di tzigani e dall'aria portante che è appunto una vecchia aria austriaca; c'è tutta la nostalgia per l'Europa di un genio, Billy Wilder, che racconta la stessa storia, in fondo, di Sabrina, la stessa storia mitteleuropea di Cenerentola che funziona sempre, "ama e fuggi" . La figlia di un investigatore, qui, lì era la figlia di un autista, ma bella (fuscello, coi denti storti le orecchie a sventola ma la bellezza è fatta appunto di questo, di eccentricità), elegante, naturalmente à la page, qui Sabrina diventa decisamente francese e chi meglio poteva interpretarla della belga (quasi francese) aristocratica Hepburn, al culmine del suo splendore, senza dimenticare John McGiver che poi sarà il comprensivo commesso di Tiffany, tutto sullo sfondo del Ritz ricco di fiori, rose, garofani bianchi e gladioli, un mondo di ieri così affascinante che solo Wilder sa ricreare con ironia e maestria insuperate! [-]

Che film delizioso! E che bravura quella di Billy Wilder, quasi quanto quella di Marc Chagall che dipinge i suoi "innamorati" per aria , un po' di metri sopra l'umanità! E che spirito e ironia nel condire il tutto con i quattro suonatori di violino tzigano per sottolineare il desiderio mancante nelle avventure galanti di Mr. Flanagan-Gary Cooper! Arianna-Audrey Hepburn non ha bisogno dei violini tzigani, lei sa raccontare storie fantastiche che ridanno le ali al cuore arrugginito e addormentato dell'uomo che,senza saperlo, ha risvegliato in lei la sua femminilità. Come Cherazade nelle Mille e una notte! Evviva Billy Wilder che sa parlar d'amore senza vergognarsene e che ci insegna a non temerlo raccontandocelo con grazia.

Come anche in certi momenti di "Sabrina", per le scene che ne ho visto io e per quello che se ne dice, gli occhi della Hepburn cercano di catturare il significato di ciò che vedono; lì, dicono, esisteva il fascino per lo "Spettacolo della ricchezza", qui un misto di attrazione e paura per un personaggio che la introduce ad una (condi?) visione dell'impossibilità, e /o inutilità, dell'Amore Unico e "(èPre)fiss(at)o. E' facile o forse non così tanto presumere che il personaggio di Cooper racchiuda in sé la filosofia dello stesso Wilder, che lungi da potere essere definita moralismo si può meglio, forse, qualificare come "Distacco". In fondo, la frase sulle ventimila "situazioni a parigi", non certo ineccepibile né una delle migliori del film, racchiude una visione (Così tanto?) addolorata sulla fugacità di "Istituzioni" quali matrimonio, famiglia ecc. [+]

Come anche in certi momenti di "Sabrina", per le scene che ne ho visto io e per quello che se ne dice, gli occhi della Hepburn cercano di catturare il significato di ciò che vedono; lì, dicono, esisteva il fascino per lo "Spettacolo della ricchezza", qui un misto di attrazione e paura per un personaggio che la introduce ad una (condi?) visione dell'impossibilità, e /o inutilità, dell'Amore Unico e "(èPre)fiss(at)o. E' facile o forse non così tanto presumere che il personaggio di Cooper racchiuda in sé la filosofia dello stesso Wilder, che lungi da potere essere definita moralismo si può meglio, forse, qualificare come "Distacco". In fondo, la frase sulle ventimila "situazioni a parigi", non certo ineccepibile né una delle migliori del film, racchiude una visione (Così tanto?) addolorata sulla fugacità di "Istituzioni" quali matrimonio, famiglia ecc. Arianna è una (Così tanto, sempre?) ingenua che cerca di vestirsi da "Femme fatale" attraverso l'archivio del padre. Come già accennato prima, è un archivio che potrebbe sembrare il binocolo di "Sabrina": lì la curiosità, qui il fascino controverso, un sentimento mai provato prima, due volte conturbante, e persino qualche senso di colpa per (non) avere preso una decisione. Come faranno tanti anni dopo, in un contesto diverso, i protagonisti dell'eccellente"Tango" bertolucciano, la giovane non vuole dire come si chiami. E'come il gatto del bellissimo "Colazione da Tiffany", un essere a cui non bisogna affezionarsi troppo, libero es enza padroni; o perlomeno vuole apparirlo. Ma forse il limite principale del film è questo: rispetto a "Colazione da Tiffany", si rimane sospesi in un atmosfera un pò da favola, wilderiamente pungente (Si notino le frecciate contro il maschilismo e l'atteggiamento verso i gitani), ma che non eguaglia l'amara satira sociale dell'"Appartamento". [-]

Un film capolavoro riuscitissimo e ben fatto.
Audrey Hepburn è fantastica come sempre (in questo film la troviamo particolarmente dolce, romantica e anche buffa e avventurosa) e Gary Cooper dà sfoggio di tutta la sua bravura ed eleganza, facendo coppia perfetta con la grande Audrey e non deludendo nessuno.
Bravissimo anche Maurice Chevalier, sempre pronto con battute fresche e che regala la ciliegina sulla torta al film.
Billy Wilder non è assolutamente capace di deludere con i suoi film, rivelandosi uno dei migliori registi di tutta la storia del cinema.
Un film imperdibile e stupendo.

capolavoro completo del cinema romantico.

Gary Cooper, di solito un pò imbalsamato, in questo film è brillante, affascinante e perfino seducente!