Prova d'orchestra

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di Paolo 67


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domenica 6 maggio 2012

Fellini nonostante l'educazione sua e del popolo italiano, di cui ha mostrato i risultati, ha (come avevano capito gli amici, da Pasolini a Ugo La Malfa) un'autentica coscienza democratica, e ha capito e raccontato gli italiani meglio di tanti politici (che in genere apprezzarono questo film), giornalisti, critici cinematografici. Fellini è originale e unico, inassimilabile al cinema “politico”. In lui, l'individuale riecheggia nel collettivo in una specie di sincronicità junghiana, con la pregnanza dei simboli. L'Italia di PROVA D'ORCHESTRA è forse la peggiore di tutte quelle da lui rappresentate: divisa su tutto, rissosa, in preda ai particolarismi, destinata a ritrovare un'unità solo attraverso la tragedia. La dittatura, a cui già gli Italiani soggiacquero come Fellini ha così bene raccontato in AMARCORD, è in agguato conseguente alla catastrofe portata dalla degenerazione della democrazia attraverso la demagogia, il ribellismo ideologico irrazionale e alla confusione: ignavia e insubordinazione sono pronti a diventare timorosa riverenza (come Fellini ha descritto mirabilmente in una esemplare sequenza all'inizio di ROMA). Questo presunto individualista apolitico ha una consapevolezza sociologica (vedi LA DOLCE VITA) cui si farà riferimento per capire l'Italia del passato e del presente come si fa oggi coi più grandi autori classici nella scoperta della loro attualità dopo anni (e a volte secoli) di oblio (come avviene in tutte le arti, pensiamo alla musica con modernità di Bach considerato dai contemporanei un passatista e trascurato nell'800, nel '900 uno degli ispiratori del jazz, nel quale affonda le radici la musica rock).

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