Nahid

Com'è difficile in Iran essere donna, madre e pure divorziata

Siamo in una cittadina del nord sulle sponde iraniane del Mar Caspio. È autunno, tutto è grigio, nebbioso e bagnato. La protagonista Nahid (che dà il titolo al film della regista Ida Panahandeh) è una trentenne divorziata che vive con suo figlio di dieci anni stentando a pagare l'affitto e a mantenere gli studi privati del bambino, contando solo su un po' di aiuto da parte della cognata, moglie del fratello. Un giovane vedovo con una bambina la ama e vorrebbe che Nahid lo sposasse ma la donna è trattenuta dal mettere in atto un proposito che pure sentimentalmente condivide perché secondo la legge un nuovo matrimonio la priverebbe del figlio la cui custodia verrebbe affidata al padre, l'ex marito: tossico, piccolo delinquente, pessimo marito nel corso della loro decennale e troppo immatura unione. Questi sono gli elementi della trama. Che, attraverso alterne vicende e alti e bassi emotivi condurrà a un certo scioglimento proiettato verso il futuro con una ragionevole dose di ottimismo malgrado tutto. Ma sebbene si tratti di un'opera condotta con stile pulito e assolutamente rispettabile non è propriamente nel suo valore estetico che risiedono le sue principali qualità, la sua rilevanza. Si tratta soprattutto di un termometro - interessante anche fuori dai confini cui ci si riferisce, grazie al preciso disegno delle situazioni e dei personaggi, grazie alla sensibilità degli interpreti tra i quali spicca l'attrice Sareh Bayat che fu protagonista del bellissimo Una separazione di Asghar Farhadi - immerso nell'evoluzione di una società, quella iraniana, evidentemente alle prese con un aspro corpo a corpo fra tradizione e novità, conservazione e innovazione, ieri e domani. Con particolare riferimento allo stato dei costumi nelle relazioni tra i sessi, e alla condizione femminile nella modernità di un grande paese sul quale continuano a pesare condizionamenti pesantissimi. Nella società e nella famiglia. Codificati non solo dal sentire comune ma dalla stessa legge. Presentando infiniti spunti di osservazione e riflessione. Lo stato delle norme e dei pregiudizi, con il relativo soffocante controllo sociale che ne discende, impone a Nahid un secco bivio. Proteggere la propria identità e dignità di madre oppure vivere la propria vita e aprirsi a un nuovo amore. Sembra impossibile conciliare i due termini che ogni persona, ogni donna, avrebbe pieno diritto di poter conciliare. Tutto questo, va detto, non viene sciorinato in modo semplicistico e schematico. Ogni personaggio, come accade, ha in sé luci e ombre, e si nutre di contraddizioni. L'ex marito, tra mille colpe e negligenze, ama il figlio e forse ha amato e continua ad amare l'ex moglie. Il nuovo compagno è un uomo perbene e affidabile - anche economicamente: elemento che Nahid, nella sua dolorosa dipendenza, non è così libera di trascurare - ma forse anche un po' paternalista. La stessa fierezza di Nahid è sottoposta a durissima prova. Sembra uno di quei film (non va dimenticato che la regista non è un'espatriata) destinati a esercitare una funzione "epocale" per la comunità di appartenenza. Come, nelle più diverse sfumature, fu per gli americani e per il tema della segregazione razziale lndovina chi viene a cena? o per noi Divorzio all'italiana di Germi.
Da La Repubblica, 30 giugno 2016


di Paolo D'Agostini, 30 giugno 2016