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Premettiamo che la definizione di questo film come un horror sia riduttiva e (soprattutto) incompleta.
A dispetto del precedente “Il bacio della pantera”, qui vengono abbandonati temi predominanti nel primo quali la metamorfosi e la sessualità, mentre ne vengono affrontati altri quali l’innocenza e l’infanzia (che, ci sembra dire questo film, sono due facce della stessa medaglia).
Se il mondo immaginario che la protagonista si crea è sintomo di una “fuga dalla realtà” tipica dell’infanzia (così come altrettanto tipica di tale fase è la spiccata curiosità che spinge la bambina a conoscere ogni aspetto del mondo che la circonda, come dimostra la bellissima scena della mano sotto il pelo dell’acqua), la voglia che essa ha di condividere questo suo “mondo immaginario” si concretizza nell’arrivo di Irena, che di conseguenza non è altro che la materializzazione ideale del desiderio.
Tornando a un approccio generale, notiamo che, contrariamente al film precedente, il tono è stavolta più leggero: si tratta in fondo di una fiaba (che racchiude in sé tante altre meravigliose fiabe e leggende, narrate di volta in volta dai vari personaggi).
Nonostante ciò, i registi (Gunther von Fritsch sostituito da Robert Wise durante la lavorazione del film) non si dimenticano che stanno girando un horror, e ciò lo dimostrano facendo propria la regola fondamentale del genere secondo la quale il terrore scaturisce dal “mostrare senza far vedere” (si veda la scena del primo arrivo di Irena quando Amy è in camera da letto, suggerito esclusivamente attraverso un’ombra e un’inquietante ninna nanna), nonché la scena del primo ingresso di Amy nella casa delle due donne (interno suggestivo e spettrale), dove un’inquadratura dall’alto sulla bambina suggerisce un senso di oppressione e minaccia.
Va infine citata tutta la sequenza finale dove la protagonista cerca Irena nel giardino innevato (ciliegina sulla torta, una geniale analogia tra la ruota del carro dove dovrebbe viaggiare il presunto “cavaliere senza testa” e quella dell’automobile).
A conti fatti quindi, un paragone con il film di Tourneur sarebbe fuori luogo e inappropriato (stiamo del resto parlando di uno dei capolavori della storia del cinema), ma preso a sé questo film è un piccolo capolavoro.
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