The Knick

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Un film di Steven Soderbergh. Con Clive Owen, André Holland, Juliet Rylance, Eve Hewson, Michael Angarano.
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Formato Serie TV, Drammatico, , numero episodi: 10. - USA 2014.
   
   
   

L'apocalittico testamento di Soderbergh Valutazione 2 stelle su cinque

di Mauro@Lanari


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lunedì 22 gennaio 2018

La 1a stagione era parsa un remake di House, con la cocain'al posto del Vicodin, Cornelia Robertson al posto di Lisa Cuddy, Algernon Edwards al posto d'Eric Foreman, ecc., un Method and Madness ritraslato dall'internistic'alla sal'operatoria (cf. la pellicola Gray's Anatomy del '96) e retrodatato all'epoca d'un The Elephant Man d'oltreatlantico. Invece nella 2a stagione Soderbergh ha recuperat'i suoi temi più recenti, shiftando episodio dop'episodio dalla chirurgia alla neurochirurgia per finire alla talking cure psicoanalitica nel trattamento delle dipendenze (cf. il Traffic del 2000). Però mai come stavolta con un nichilistico senso di disfatta dell'intero gener'umano: This Is All We Are sono l'ultime parole del protagonista della serie, che muore suicida com'era già capitat'al suo mentore nella 1a puntata. Liquidata la pretesa salvifica della religione, anche la scienza non se la pass'affatto bene, e il passaggio dall'organico al mentale porterà ulteriori feroci fallimenti presagiti dal laconico "Come si sente?" "Faccio dei brutti sogni". Ed è feroce pur'il rilancio dall'autinganno alla decezione consapevole, intenzionale, deliberata, transito ch'era già avvenut'in sede filmografica da Bubble (2005) e The Informant! (2009) a Side Effects del 2013, l'anno prima di cominciare The Knick. Il "circo di Thackery" è una rilettura del '900 partendo dal suo inizio e col punto di vista non del 1° Freud (Die Traumdeutung) bensì del 2° (Jenseits des Lustprinzips), il quale s'inserisce nel pessimism'ottocentesco dell'ultimo Hegel, di Schopenhauer e di Leopardi, e l'esito è un apocalittico disvelamento delle maschere sociali, psichiche, estetiche, artistiche (il metalivello dell'uso maligno delle neonate cineprese). Senonché lo stile di Soderbergh gli preclude tanto la potenza visionaria d'un inferno alla Bosch quanto la potenza di sintesi d'un Kubrick ch'in 2001 aveva espresso tutto ciò con un'ellissi, val'a dire ridicolizzand'il processo d'ominazione asportandolo con un taglio di montaggio così da negargli audiovisivamente ogni rilevanza.

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