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La Weinstein Company nel 2014 affida a uno specialista del genere horror, Daniel Stamm, la regia del remake di una pellicola thailandese del 2006,13 Beloved. Il numero 13 è associato da sempre, nell’immaginario collettivo, a qualcosa di terribile o alla morte. In questo caso non ha portato di certo fortuna al fondatore della società produttrice. Non si contano le pellicole che hanno nel titolo il numero 13. La sceneggiatura oltre che all’originale asiatico è debitrice anche ad altri soggetti più o meno simili ed, in alcuni tratti, richiama alla mente inevitabilmente i ricatti efferati della serie di Saw. con tanto di scene cruente e granguignolesche. Il cast non è poi così deludente, almeno per quanto riguarda i due protagonisti, Mark Webber e Devon Fleming ed il film si lascia guardare, sebbene non coinvolga mai emotivamente. Tra gli attori Ron Perlman, famoso per aver interpretato Salvatore, il monaco deforme nel Il nome della rosa. Non mancano le sorprese e qualche colpo di scena, anche se annunciato. Le parti migliori sono quelle in cui la commedia noir prende il sopravvento sul thriller, che lascia un po’ a desiderare per la mancanza assoluta di suspense, e la scena al bar, con il morto cui viene servito un caffè da una petulante cameriera, è sicuramente riuscita. La morale è infantile e rassicurante del tipo non lasciare mai la via vecchia per la nuova o accontentati di ciò che hai e vivrai felice. Il regista strizza l’occhio ai complottisti planetari quando un attore, l’ottimo caratterista Pruitt Taylor Vince, relegato in una parte minore, sostiene che l’un per cento dell’un per cento della popolazione mondiale, che detiene il potere, si diverte nel manovrare come burattini il resto dell’umanità. Ma c’è anche un risvolto pseudo sociologico in riferimento alla capacità manipolatrice dei mass media e alle trasformazioni che il desiderio del denaro può operare sulla psiche. In poche parole, il film è un guazzabuglio inestricabile e confusionario di mille cose incollate insieme alla meno peggio e di generi eterogenei come la fantapolitica, l’horror, il thriller, la commedia nera e dulcis in fundo il drammone familiare, con tragedia nascosta, dovuto al rapporto conflittuale con il vecchio padre ammalato con un passato violento e razzista. Il peccato capitale è la ribellione, che peraltro non può essere spontanea ma soltanto eterodiretta da forze oscure e maligne, nella fattispecie teleguidata, contro le angherie di una società che mortifica l’onesto e probo cittadino. La redenzione è l’apoteosi della normalità, ritrovata alla fine di un percorso demoniaco, riscoperta come rifugio salvifico e grembo materno, pronto a riaccogliere lo sventurato, la pecorella smarrita, che ha assaporato, almeno per un giorno, l’anarchismo della belva indomita e feroce che ha vendicato i torti subiti e le nefandezze sopportate per tutta una vita. Dunque, non manca proprio nulla, eppure qualcosa deve essere sfuggito a Daniel Stamm se il risultato è un film che non supera la sufficienza.
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