Una calibro 20 per lo specialista

"Thunderbolt and Lighfoot"di Michael Cimino, 1974, film d'esordio del regista-autore scomparso da circa un anno, è decisamente un piccolo capolavoro:  questo "on the road"dove nulla è come sembra(già quasi all'inizio, il finto predicatore attribuisce la decorazione di guerra a un compagno di rapine, ma anche la coppia di delinquenti che insegue il giovane Bridges e il più"stagionato"Eastwood viene"svelata"dopo come tale, nella parte mediana e finale la preparazione laboriosa della rapina e la sua esecuzione-messa in opera avvengono in modo decisamente anti-convenzionale, con movimenti di macchina decisamente nuovi, con continui cambiamenti di scena, senza peraltro inseguire uno stile"psichedelico"), sembra essere, a circa un lustro di distanza, un"Easy Rider"completamente diverso, anzi un superamento di quella prospettiva, a livello tecnico, come si è accennato(nessuno spezzettamento "fantasmatico" della storia, non un onirismo esibito), dove l'"eroe"lo è "in sordina"(tanto che appunto rifiuta di spacciarsi per tale), anzi è un rapinatore quasi"romantico", senza in realtà essere tale(romantico, intendo-se lo è , lo è malgré soi. [+]

"Thunderbolt and Lighfoot"di Michael Cimino, 1974, film d'esordio del regista-autore scomparso da circa un anno, è decisamente un piccolo capolavoro:  questo "on the road"dove nulla è come sembra(già quasi all'inizio, il finto predicatore attribuisce la decorazione di guerra a un compagno di rapine, ma anche la coppia di delinquenti che insegue il giovane Bridges e il più"stagionato"Eastwood viene"svelata"dopo come tale, nella parte mediana e finale la preparazione laboriosa della rapina e la sua esecuzione-messa in opera avvengono in modo decisamente anti-convenzionale, con movimenti di macchina decisamente nuovi, con continui cambiamenti di scena, senza peraltro inseguire uno stile"psichedelico"), sembra essere, a circa un lustro di distanza, un"Easy Rider"completamente diverso, anzi un superamento di quella prospettiva, a livello tecnico, come si è accennato(nessuno spezzettamento "fantasmatico" della storia, non un onirismo esibito), dove l'"eroe"lo è "in sordina"(tanto che appunto rifiuta di spacciarsi per tale), anzi è un rapinatore quasi"romantico", senza in realtà essere tale(romantico, intendo-se lo è , lo è malgré soi...), dove la guerra del Vietnam è ormai dietro le spalle("The Deer Hunter"-"Il cacciatore"è di soli quattro anni dopo ed è sul Vietnam in pieno, a dimostrazione del fatto  che per Cimino la guerra in Vietnam rimane un tema-.clou assolutO), ma viene citata(l'eroe di guerra, cfr.qui all'inizio), ma anche per accidens, quando la ragazza"incontrata"accenna en passant al fatto che "sapeva di una guerra".  Eastwood, all'epoca già lanciato anche come regista,  è un gigante di ghiaccio che si scioglie facilmente, che rivela la sua intima fragilità, Bridges un ottimo esordiente(aveva solo 24 anni), George Kennedy impegnato in quella che è ben più di una mera"caratterizzazione",  Geoffrey Lewis un"Goody"efficace, Catharine Bach una caratterista di vaglia.  Un film che, anche senza volerlo comparare con le prove più mature di Cimino è di livello assoluto, di un tenore assolutamente alto e originalissmo, al di sopra di molte spanne rispetto allla produzione hollywoodiana"consueta"ma anche-quanto si cerca di dire sopra-di quella"off off"o presunta tale...Cimino, ancora una volta, si conferma, un grande autore in parte trascurato-dimenticato.     El Gato [-]

Il film scorre senza pause, gli attori sono azzeccati, la musica è ok, la cura per le inquadrature è elevata. Totale: Cimino si distingue come regista di gran talento (che verrà poi confermato dai suoi seguenti film).

Il film scorre senza pause, gli attori sono azzeccati, la cura per le inquadrature è elevata. Totale: Cimino si distingue come regista di gran talento (che verrà poi confermato dai suoi seguenti film).

Film espressione d'un' epoca, ma espressione assoluta. Se in"Easy Rider"e altrove era la controcultura(con tutte le sue contraddizioni, certo non sottaciute)ad emergere, qui, con il disincanto che già si manifestava poco prima della metà degli anni"Seventies" e anche con la diversa"Weltanschauung"di Michael Cimino rispetto a Dennis Hopper, con una sceneggiatura tesa, essenziale, i dialoghi ridotti all'osso ma concentrati e iper-significanti, con un po'(neppure tanto)maschilismo che ineriva a certa"cultura"(in accezione antropologica)dell'epoca, emerge un'opera straordinaria-in senso letterale e non- che segna l'esordio di Michael Cimino regista di lungometraggi, con un'essenzialità filmica e una tensione forse mai più raggiunte da parte di un regista che è comunque tra i"sommi"non solo  di Hollywood. [+]

Film espressione d'un' epoca, ma espressione assoluta. Se in"Easy Rider"e altrove era la controcultura(con tutte le sue contraddizioni, certo non sottaciute)ad emergere, qui, con il disincanto che già si manifestava poco prima della metà degli anni"Seventies" e anche con la diversa"Weltanschauung"di Michael Cimino rispetto a Dennis Hopper, con una sceneggiatura tesa, essenziale, i dialoghi ridotti all'osso ma concentrati e iper-significanti, con un po'(neppure tanto)maschilismo che ineriva a certa"cultura"(in accezione antropologica)dell'epoca, emerge un'opera straordinaria-in senso letterale e non- che segna l'esordio di Michael Cimino regista di lungometraggi, con un'essenzialità filmica e una tensione forse mai più raggiunte da parte di un regista che è comunque tra i"sommi"non solo  di Hollywood. Da riesaminare a lungo, direi, anche in sede di analisi accademica, nelle scuole di cinema e negli insegnamenti di teoria e storia del cinema all'Università.     El Gato [-]

Apprezzabile l'esordio alla regia di Michael Cimino, che oltre a dirigere si occupa anche della sceneggiatura. Il film racconta di un ladro, interpretato da Eastwood, che assieme ad uno scapestrato, interpretato da un incredibile Bridges, si unisce ad altri due criminali per recuperare la refurtiva di un vecchio colpo e progettarne un altro. Cimino si confronta col gangster movie brutale ma retorico, lo humour è delimitato ai soli primissimi minuti (alla scena della chiesa) ma è forte il lato psicologico dei due protagonisti, col regista che ne approfondisce il profilo e ne traccia il rapporto come fossero padre e figlio.  Più che discreta la forma ma a colpire sono le ottime, intense prove attoriali, con Bridges che ottenne nell'occasione la candidatura agli Oscar. [+]

Apprezzabile l'esordio alla regia di Michael Cimino, che oltre a dirigere si occupa anche della sceneggiatura. Il film racconta di un ladro, interpretato da Eastwood, che assieme ad uno scapestrato, interpretato da un incredibile Bridges, si unisce ad altri due criminali per recuperare la refurtiva di un vecchio colpo e progettarne un altro. Cimino si confronta col gangster movie brutale ma retorico, lo humour è delimitato ai soli primissimi minuti (alla scena della chiesa) ma è forte il lato psicologico dei due protagonisti, col regista che ne approfondisce il profilo e ne traccia il rapporto come fossero padre e figlio.  Più che discreta la forma ma a colpire sono le ottime, intense prove attoriali, con Bridges che ottenne nell'occasione la candidatura agli Oscar. La trama non ha nulla di particolarmente innovativo, in fin dei conti i quattro antieroi sono solo alla disperata ricerca del loro El Dorado, ma la sfortuna e i tanti piccoli errori commessi saranno loro fatali. La sceneggiatura apapre fin da subito disarticolata, non lascia spazio a calcoli o previsioni ma lascia al totale imprevisto ogni successiva azione o scena e la cosa migliore che riesce a Cimino è rendere commovente e a tratti emozionante una storia dura incentrata su rapine, fughe e sparatorie. L'azione è parte fondamentale del film così come lo è l'amicizia, ma solo tra uomini: le donne hanno un ruolo appena marginale nel film e come diuce Caribù "le donne portano solo guai". Ma l'Artigliere finirà solo, segno che le amicizie non durano o che gli eroi (sempre che lo si possa considerare tale) sono destinati a rimanere soli? [-]

L'esordio alla regia di Cimino è un gangster film itinerante che s'appropria di molti elementi caratteristici del cinema statunitense anni '70: dal gusto musicale all'amore per gli spazi assolati e infiniti della provincia USA. Ma offre anche una delle interpretazioni più amate di Clint Eastwood: fuorilegge nella società ma non nell'anima, protettivo come un padre verso il giovane vagabondo impersonato da Jeff Bridges.

Film d'esordio di M. Cimino che rende subito onore al merito di una regia di alta caratura. Assolutamente perfetto lo schema narrativo: prima lento con prevalenza di scene di ampio respiro, pio via via concitato con riprese ad angolatura più stretta concentrate sull'azione e sui personaggi, schema che sarà in seguito adottato anche ne "Il cacciatore". L'ottima fotografia, la bravura dei protagonisti (Jeff Bridges in particolare) ed il tema classico di una vicenda d'azione e d'avventura ne fanno un film da "ssgrrranocchiare avidamente come le patatine richieste da Caribù ad una succinta commessa di un bar della provincia americana.

Film d'esordio di M. Cimino che rende subito onore al merito di una regia di alta caratura. Assolutamente perfetto lo schema narrativo prima lento con scene di ampio respiro, poi via via concitato con riprese ad angolatura più stretta concentrate sull'azione e sui personaggi, schema che sarà poi sostanzialmente adottato anche ne "Il cacciatore". L'ottima fotografia, la bravura dei protagonisti (Jeff Bridges in particolare)ed il tema classico di una vicenda d'azione e d'avventura ne fanno un film da "ssgrrranocchiare" avidamente come le patatine richieste da Caribù ad una succinta commessa di un bar della provincia americana.

Peccato spacciare la pellicola per il racconto di una rapina fallita nell'ombra di una preecedente quasi riuscita. Narrazione incalzante, limpida fotografia del paesaggio di una america misera e dimenticata, colonna sonora splendida, per chi conosce gli spazi (anche un pò angoscianti) dell'Ovest. Bravissimo Bridges, una certezza Eastwood.