Tutto sua madre

 L'equivoco si crea già nel titolo, non tanto nella traduzione italiana, valida ma un po' troppo almodovariana, quanto in quello originale,"Les garcons, et Guilllaume, a table!".

Perchè i garcons, cioè i ragazzi, cioè i fratelli di Guillaume, sono i maschi, belli, sportivi, aitanti, pieni di muscoli, mentre lui, Guillaume appunto, non lo è.

Lui, per sottrarsi a quello sfarzo di virilità , si ritrova ad idealizzare le grandi donne (la principessa Sissy, sua nonna, sua zia, ecc.),ma, più di ogni altra cosa, si trova a compiacere e a idolatrare sua madre, alla quale vuole dimostrare di essere unico.

In questa perenne ricerca, e forzatura, Guillaume prova lui a diventare donna, imitando la madre in ogni sua sfumatura, in ogni sua caratteristica; per questo motivo, la famiglia lo considera effeminato e omosessuale.

Ma. nonostante trucchi e moine, principesse e svolazzi, la sua vera natura emergerà, in una sorta di coming out al contrario, in cui la storia prenderà una piega bizzarra e imprevedibile.

Guillaume Gallienne, dopo anni ed anni di successi soprattutto teatrali, esordisce alla regia cinematografica adattando il proprio spettacolo teatrale al grande schermo, e l'esordio non poteva essere dei più felici, visti gli straordinari successi in Francia e gli enormi riconoscimenti della critica internazionale.

Il film è soprattutto la storia di un ragazzo che, attraverso peripezie e avventure a volte grottesche, cerca di riaffermare la propria eterosessualità in un luogo, in un ambiente, in una famiglia che, invece, lo aveva già ampiamente catalogato come omosessuale.

Ma 'Tutto sua madre' è anche una ricerca sulla propria identità, su tutto ciò che c'è di vago e misterioso nella nostra adolescenza, e che, spesso, ci porta a smarrimenti, inganni, disorientamenti, a trovare risposte spiazzanti e complesse a quesiti semplici.

Il film si srotola, tutto, in questa perenne ricerca, intenerendoci, divertendoci, spiazzandoci, per finire poi proprio su quel palco, dove, Guillaume, dopo scene e scene di sofferenze e di incomprensioni, senza maschera e senza più trucco, vuole l'ultimo, meritato applauso.

Mentre nello spettacolo teatrale l'attore, in una sorta di 'one man show', interpretava tutti i ruoli, qui, nel film, lascia per sè, oltre al suo ruolo, solo quello della madre.

E' proprio la madre, possessiva, ingombrante, cinica, spocchiosa, elegante, egocentrica, altezzosa, annoiata, a gettare sul figlio le sue delusioni e le sue inquietudini; ma è soprattutto la paura, forte e inequivocabile, della donna, che lui possa amare e idealizzare altre donne, a minare e scardinare tutto l'equilibrio familiare.

Era difficile, in una pellicola così delicata e contorta, così variegata e complessa, riuscire a mantenere una sorta di equilibrio e di compostezza.

Il rischio che si potesse scivolare nel grottesco, nella banalità, nella superficialità era grosso ma, salvo qualche piccolo incidente di percorso (il clistere di Diana Kruger nella clinica della Baviera si poteva, per es., evitare,così come certe forzature sui cavalli o su certe dimensioni anatomiche), il film rimane un piccolo gioiellino.

Strepitoso il finale, quando tutto, metafore e giravolte, finte e disorientamenti, si placa e si risolve, e tutto l'esito della vicenda si evidenzia su quel palco, dove il bravissimo attore, spiega e chiarisce l'ultimo enigma, l'ultimo risvolto.

Guillaume Gallienne ha fatto centro, dunque, regalandoci un'opera che è un perfetto equilibrio tra ironia e intimità, tra umorismo e riflessione, tra divertimento ed emotività.

Dispiace, quindi, che a vederla, fossimo solo in ventidue!!