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Il portiere di notte |
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Un film di Liliana Cavani.
Con Gabriele Ferzetti, Charlotte Rampling, Philippe Leroy, Isa Miranda, Dirk Bogarde.
continua»
Drammatico,
durata 120 min.
- Italia 1974.
MYMONETRO
Il portiere di notte   
valutazione media:
3,57
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Opus maxima del cinema italiano
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| sabato 2 giugno 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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La storia di Max, portiere di notte in un albergo viennese ed ex-gerarca nazista e di Lucia, ex-deportata e moglie di un direttore d'orchestra americano, è un amore oscuro in bilico tra vendetta e passione sanguinaria, cominciato molti anni prima tra le porte del lager dove entrambi si erano amati in tempo di Shoah. Rincontratisi nel ’57 nell’albergo dove lui lavora, i due perpetueranno la loro passione claustrofobica fino alla morte, raggiunta in una grigia mattina viennese, più innamorati che mai, grazie ai vecchi camerati di Max, che li faranno fuori per paura di venir scoperti. Usando come mezzo i campi di concentramento, Liliana Cavani mette il suo coraggio a disposizione dell'arte cinematografica creando un’opera-mondo, interpretabile in molteplici aspetti: 1)Esoterico: il sadomaso di Max e Lucia è l’espressione massima dell’arianesimo, fondato su principi arcani secondo cui la purezza della razza, basata sulla fisicità, si possa raggiungere solo col dolore. 2)Politico: i processi che i nazisti attuano nell’albergo allo scopo di annientare il senso di colpa è lo stesso attuato dai tedeschi per espiare falsamente le proprie colpe nei confronti della storia, non avendo in fondo, tarpato veramente i sentimenti filo-nazi. 3)Psicoanalitico: Liliana Cavani, in virtù della sua conoscenza della storia tedesca, aveva osservato l’attrazione delle donne ebree per i lager e i loro vecchi carnefici, iniettando il film delle storie di quelle donne, segnate nel bene e nel male dalla tragica esperienza. 4)Meta-cinematografico: insieme perfetto di ideologie progressiste e tensioni drammatiche d’antologia, è un’opera-compendio del cinema della Cavani, in bilico tra il melodramma viscontiano e le sensazionali inquadrature shock di Pasolini. 5)Universale: è un autentico inno all’amore libero. Vuole insegnare che il sentimento che move il sole e l’altre stelle, non ha distinzione di razza, religione o modi di vivere: il sentimento prevarica queste pure formalità, perché l’amore stesso è un’entità misteriosa e arcana. “Sboccia tra una regina e un mendicante che recita la parte del re. E al loro amore entrambi dovrebbero pagare perché un amore infelice rattrista l’anima che dobbiamo a Dio”(Shakespeare in love). Convinta di questo, Liliana Cavani, crea, continuando idealmente la trilogia tedesca di Visconti, una delle più belle, commoventi, tragiche, strazianti storie d’amore mai viste, con attori il cui nome parla da sé: Dirk Bogarde è magnifico e si trova a suo agio nei panni del portiere di notte, consegnando alla storia il suo personaggio più controverso; la divina Charlotte Rampling, fino ad allora relegata in parti secondarie, libera un talento esplosivo che divampa fin dalle prime scene, incendiando e sconvolgendo lo spettatore. Entrambi lo conducono di un vortice di virtuosismo puro: sconvolgono, turbano, colpiscono, commuovono, estasiano. I comprimari eccellenti. Straordinaria la scena del canto della Rampling nel bistrò nazista alla stregua della Dietrich sulle note di Wenn ich mir was wunschen durfte! Montaggio del grande Franco Kim Arcalli. Fotografia livida e sensuale di Alfio Contini. Musiche toccanti di Daniele Paris. Costumi dell’eccezionale Piero Tosi. Scenografie di Nedo Azzini. Censurato, mal compreso, bistrattato. Successo internazionale di scandalo.
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