The Human Centipede II

Un'immersione nella violenza. Tom Six torna sul centopiedi umano ribaltando tutto quanto fatto nel precedente capitolo. Se lì era uno scienziato a realizzare l'abominio, qui è un goffo e raffazzonato emulo a prendersi carico dell'impresa; se il primo film era girato con una maestria fra l'espressionismo e il manierismo più pulito, qui tutto punta al gore più carnale e visionario.

Partiamo dal punto di vista, che non è quello delle vittime (che sono quasi sconosciute allo spettatore) o di puri osservatori, ma quello di un assassino fra i più brutali e innocenti allo stesso tempo. Si potrebbe anche assolverlo, e per tanti motivi: per le disgrazie che lo hanno braccato fin dalla famiglia, luogo di violenza quando non di pura rassegnazione e sporcizia; per il contesto sociale, abitato da mostri postmoderni; per il suo lavoro di invisibile, fantozziano custode di un parcheggio, in una Londra che non vediamo mai (o che forse vediamo per la prima volta: non è la cartolina col Big Ben e la regina, ma una periferia reale e conturbante, in cui si aggira un moderno Jack lo Squartatore); per le interessate attenzioni del Dottor Sebring, psichiatra che sguazza con disinvoltura nel fango metropolitano; per le urla di spregio, gli sguardi indifferenti, le (finte) preghiere di pietà che lo accolgono ad ogni contatto umano.
Siamo immersi in questa atmosfera mentre il film scorre in un bianco e nero infernale ed espressionista: le luci intermittenti e fioche all'interno del capannone sembrano formare mascherini da cinema muto, e anzi Six ne usa perfino esplicitamente (come da manuale) per guidarci nella follia del centopiedi umano.
I paralleli col primo capitolo tendono tutti alla divergenza: lì vedevamo un chirurgo, un barone della medicina, con i suoi sieri e i suoi bisturi; qui, per costruire il centopiedi Martin si avvarrà di martelli, tronchesi, spillatrici, nastro isolante. E al massimo (solo per un istante) quasi si trasformerà in un domatore da circo, dove il leone è ovviamente la patetica e terribile creatura. E lo splatter è esplicito in ogni occasione, mentre, dove si è voluto, si cede alle tendenze del momento (schizzi sulla telecamera, uno su un muro dopo un colpo in testa).

Arrivati in fondo al girone infernale, ammiriamo l'ultima inquadratura dell'interno del capannone, un vero e proprio dipinto su pellicola.

Concludendo, Tom Six conosce il cinema. Originale, scioccante, violento e carnale. Consigliato a chiunque.