Intrigo a Berlino

In un raffinato e doloroso bianco e nero il regista Soderbergh ci descrive una Berlino post bellica (siamo nel 1945) quasi del tutto distrutta e spogliata dagli alleati. L’ ex capitale nazista fa da sfondo, con i suoi edifici in maceria, ad un particolarissimo noir bellico che cita spesso e volentieri Casablanca e dove al posto delle spie troviamo amanti ritornati dal passato, giudici giustizialisti, militari che cercano di accaparrarsi i principali cervelli nazisti, e nemici, difficili da riconoscere, perchè non sono più quelli ti sparano addosso. Come ogni noir che si rispetti non può mancare la voce narrante fuori campo che questa volta si divide in tre parti per essere interpretata dai tre protagonisti che dividono il film in sezioni. Il primo a comparire sulla scena è Maguire (Spiderman) che interpreta l’autista del giornalista militare Clooney giunto a Berlino per la conferenza di pace di Postdam, ed ivi tornato per rivedere un vecchio amore. L’autista cerca in ogni modo di far espatriare la sua nuova fiamma (Blanchett), tedesca sospettata di nazismo ormai ridotta a fare la prostituta. Il caso vuole che questi scopra che la donna tanto innocente non è. La seconda sezione segue invece le vicende dello stesso Clooney ex amante proprio della Blanchett. Proprio questa è la parte più bella del film, con frequenti riferimenti ai classici film hollywoodiani del ‘40 e del ’50 (la scena della fogne ricorda molto da vicino “Il terzo uomo” con Orson Welles), con un Clooney triste ed addolorato un po’ per una Berlino che non riesce a riconoscere, un po’ per la vita ormai cambiata della sua amata, ed un po’ anche perché col dipanarsi della matassa capisce che non l’aveva mai conosciuta bene. La terza sezione chiude la vicenda seguendo gli ultimi passi della Blanchett fino ad un finale a metà tra l’ Hitchcockiano “L’uomo che sapeva troppo” ed il “Casablanca” di Bogart. Indimenticabile l’inseguimento durante la parata militare come anche la scena dell’aeroporto girata sotto una pioggia battente. Un noir moderno con un forte sguardo al passato e che risalta ancora di più per l’ennesima prova di un bravo Clooney e di una bellissima, anche nella disgrazia e nella sofferenza, Blanchett. Inoltre il regista non disdegna non solo di soffermarsi su un argomento scottante come l’ apertura di un tacito conflitto con l’ Unione Sovietica già nel ’45, ma anche di evidenziare il difficile lavoro dei giudici visto che i principali criminali di guerra venivano assolti perché servivano troppo alle nazioni vincenti per farli condannare. A pagare come al solito sono solo i più deboli, mentre le pedine importanti, qualsiasi nefandezza commettano, trovano sempre una scappatoia. Almeno si spera che come dirà la Blanchett “Berlino è sempre dentro di te anche quando te ne vai”, come un profondo ed indelebile senso di colpa. Ecco il motivo del titolo originale “Il buon Tedesco”, buono perché c’erano anche tedeschi buoni ma buono soprattutto perché basta scriverlo su un foglio.