The Danish Girl

 Spesso è attraverso l’arte che si disvela la realtà, l’intima essenza delle cose. 

Così in The Danish Girl, ultimo lavoro di Tom Hooper (premio Oscar per Il Discorso del Re), al processo di individuazione di Lili nel corpo di Einar, pittore danese vissuto a cavallo del Novecento, dà inizio proprio lo sguardo della moglie Gerda, anche lei pittrice che lo (la) immortala su tela.

Tratto dalla storia vera della prima persona a tutti gli effetti transessuale, la pellicola di Hooper ricostruisce la storia di Einar Wegener a partire dal suo matrimonio con Gerda Gottlieb fino all’intervento chirurgico, passando per i tentativi di "cura" del disagio sofferto e ancora impossibile da identificare. 

L'affioramento dell'identità femminile nel pittore avviene nella prima parte del film in un disvelamento progressivo: già dalle prime scene la presenza fisica di Redmayne ha assunto i connotati femminei propri di Lili; alle immagini (sguardi altrui, specchi) e ai suoni (lo scorrere della dita di Einar sul tessuto di un vestito femminile) è lasciato il compito di dare corpo e intonazione all'identità emergente. 

Il rapporto con la moglie - la quale, vagamente maschile nel modo di apparire, si rivelerà essere la vera istanza maschile e costruita di Einar - è il filtro attraverso il quale è messa in luce la scomposizione e sovrapposizione delle personalità. La scelta di questo punto focale consente inoltre un grande approfondimento psicologico, nella misura in cui assume il punto di vista di Gerda - la cui figura è ricca di spessore ed esaltata dalla spontaneità e dall’intensità della Vikander. 

Il pericolo di mettere in scena vicende realmente accadute, e pertanto già cariche di loro pathos, si aggrava ulteriormente in considerazione dell’attualità e della politicità del tema. Hooper lo scongiura solo in parte: se da un lato il film procede in modo sempre elegante e l’interpretazione dei due protagonisti è sufficientemente densa ma comunque delicata, dall’altro una certa ridondanza retorica residua soprattutto da un eccesso della sceneggiatura (alcune battute sembrano superflue e a volte banali); e, nel caso del personaggio che entra in scena nella seconda parte del film, un amico d’infanzia di Einar, subentra anche una sottile venatura conservatrice, dal punto di vista della caratterizzazione fisica e del ruolo nella vicenda. 

The Danish Girl rimane un film solido a sostegno del quale sono due prove attoriali molto forti; tuttavia, l’invarianza di certe strutture narrative e una deriva vagamente sentimentalistica nel finale ne impoveriscono la potenzialità carica e ne impediscono l’elevazione al di sopra di una (bella) superficie.