Il marchese del Grillo

La vena dissacrante e dissacratoria, "anarchica"(ma non in senso storico-politico...)di Mario Monicelli, in questo"Il Marchese del Grillo"appare in modo chiaro e "pre-potente": film storico collocato nel 1809, quando Napoleone mette brevemente"in mora"papa PIo VII°(interpretato in modo superbo da Paolo Stoppa, che nella vita era notoriamente massone ma anche ateo convinto e dichiarato, riuscendo però(o invece proprio per questo, visto il necessario distacco rispetto al ruolo, che non esclude la parziale identificazione-, dove però bisogna precisare che rispetto all'ambiguo papa in questione, le interpretazioni teatrali, TV e radiofoniche di Stoppa di personaggi di altra statura erano "altro") spesso a interpretare "personaggi religiosi"in modo esemplare), quando il "popolino"si scandalizza quando l'opera francese vede attrici-cantanti donne in scena al posto dei castrati-esemplare la parte relativa al teatro, alla messe in scena, con il castrato che"contrasta"la cantante, gli ortaggi tirati in scena contro"la francese"e altro. Ancora, oltre al personaggio del bandito-ex prete con un Flavio Bucci in una delle sue migliori interpretazioni filmiche, sorta di "sanfedista anti-papista"-la grandezza di Albertone, nel doppio ruolo del marchese del grillo, cinico facitore di scherzi, ma poi anche generoso(quando finge di non voler pagare l'artigiano ebreo Aronne, arrivando a un processo ma poi risarcendolo ampiamente)e del suo sosia il carbonaro(carbonaio, ma"carbonaro"in romanesco, ossia chi trasporta il carbone, non l'affiliato al movimento segreto)Gasparino, vittima di uno scherzo a suo modo terribile(viene quasi giustiziato al posto del vero marchese del grillo). Altro che semplice"realismo"di Monicelli!Qui c'è il"sogno o son desto?", la radicale interrogazione sul senso della realtà di Shakespeare(The Tempest)e di Calderon de la Barca(La vida es sueno), ma anche di Descartes e poi di tanti altri...quando Gasparino si sveglia dalla sbornia e...non capisce più nulla... Grande Sordi, come sempre, grande Monicelli, in una sinergia perfetta, che in qualche modo segna lo scacco-e lo stacco, mi si consenta il gioco di parole-tra il cinema italiano anni  Sessanta-Ottanta(comunque lo si definisca etichettandolo)e quello di oggi, diciamo da fine anni Novanta in poi, nel quale, a parte qualche tentativo lodevole, non c'è quasi più nulla di"interessante"da alcun punto di vista, né sul piano strettamente tecnico né su quello della produzione complessiva di senso.   El  Gato