Ascensore per il patibolo

Esordio alla regia di Malle a 25 anni nel 1958. Il film nonostante la complessa struttura dello script, dello stesso Malle e di Nimier, che va oltre il banale canovaccio del soggetto, tratto da un giallo di Calef, e racchiude sintetizzandoli armoniosamente diversi e contrapposti generi, dal noir al drammatico, dal thriller al romantico sentimentale, senza farsi mancare la tragedia nel finale, annoia. Sebbene si possa cogliere nella sceneggiatura una forte polemica anti militarista, addirittura feroce e implacabile nei confronti di quella industria degli armamenti ritenuta giustamente corresponsabile degli orrori della guerra da poco terminata, il film annoia.
A parte la fotografia di Henri Decae con il bianco e nero nitido a contrasto che preferisco, tutto il resto non mi e piaciuto, compreso il jazz a dir poco disturbante della tromba di Davis, passato alla storia del cinema come una straordinaria colonna sonora.
Lunghe e interminabili sono le sequenze in cui Jeanne Moreau cammina nervosamente con il suo bel visetto imbronciato per le strade semi deserte di una Parigi insonne chiedendo a tutti quelli che incontra se hanno visto il suo amante, alla faccia della riservatezza. Inverosimile risulterebbe il plot fosse soltanto per questo particolare. Incredibile tuttavia appare anche che il protagonista, Maurice Ronet, giovane ex ufficiale paracadutista nella guerra di Indocina, possa dimenticare una corda appesa al balcone del suo ufficio dopo aver attuato il delitto perfetto, facendolo peraltro passare per suicidio, sulla base di un piano ideato nei minimi dettagli per eliminare il marito della sua amante e padrone della ditta per cui lavora e che produce cannoni e che quindi? merita la pena di morte.
I due ragazzi sbandati, versione adolescenziale di Bonnie e Clyde, che uccidono la coppia di turisti facoltosi provenienti dalla Germania, sembrano incarnare la nemesi divina per le sofferenze subite dai francesi durante il secondo conflitto mondiale proprio a causa dei tedeschi, ammazzano invece soltanto per noia e rappresentano la dissoluzione totale dei valori morali della nuova generazione di Francesi del secondo dopoguerra, antesignani dei giovani protagonisti di Bande a part realizzato da Godard nel 1964 come a riprendere il filo del discorso iniziato da Malle sei anni prima.