Un maledetto imbroglio

E sì, sono tanti i reticenti in questo capolavoro noir per il commissario Ingravallo, che si trova a indagare su due casi nello stesso stabile a distanza di pochi giorni. Lui stesso lo dice: "Questa volta due bombe sono cadute nello stesso posto!". Dapprima l'equivoco commendator Anzaloni con la sua pacchiana vestaglia, poi Assuntina che dice e non dice, infine il Banducci, marito della donna assassinata, che non sa, si dimentica, però ricorda dettagli di un mese prima a Venezia e non si ricorda cosa ha mangiato a pranzo... Ingravallo però è di un'astuzia senza pari, aiutato da una squadra al suo fianco instancabile. Saro, sempre con un panino in bocca, il brigadiere Oreste che per un attimo sospetta del Generale Pomiglia, e Marchetti. [+]

E sì, sono tanti i reticenti in questo capolavoro noir per il commissario Ingravallo, che si trova a indagare su due casi nello stesso stabile a distanza di pochi giorni. Lui stesso lo dice: "Questa volta due bombe sono cadute nello stesso posto!". Dapprima l'equivoco commendator Anzaloni con la sua pacchiana vestaglia, poi Assuntina che dice e non dice, infine il Banducci, marito della donna assassinata, che non sa, si dimentica, però ricorda dettagli di un mese prima a Venezia e non si ricorda cosa ha mangiato a pranzo... Ingravallo però è di un'astuzia senza pari, aiutato da una squadra al suo fianco instancabile. Saro, sempre con un panino in bocca, il brigadiere Oreste che per un attimo sospetta del Generale Pomiglia, e Marchetti. Ingravallo è straordinario per mettere tensione nei sospettati. Ha un debole per Assuntina e invece odia a morte Banducci ma soprattutto Valdarena, medico sedicente dai modi garbati ma con la faccia da schiaffi. E allora non si risparmia con i due, e nel finale i ceffoni che volano sono un momento davvero spassoso. Curioso notare che Paola, l'amante di Ingravallo, non si vede mai... D'altronde lui non ha tempo per vederla, tra un interrogatorio a Banducci e un viaggio in auto a 75 km da Roma. Sì perché 150 km sono il tragitto abituale di Banducci fatto con una macchina a noleggio. Finalmente Ingravallo è sulla strada giusta e Banducci, dopo che il commissario lo ha fatto crollare a livello psicologico, confessa il suo grande segreto. Una parte del mistero è risolta ma manca ancora l'assassino. E qua uno scambio di chiave fa capire a Ingravallo il meccanismo. Purtroppo il fidanzato di Assuntina, Diomede, vi è dentro fino al collo e il commissario, a malincuore, lo arresta per portarlo in prigione. Pietro Germi è davvero superbo nel doppio ruolo di attore e regista e firma un thriller che non ha nulla da invidiare a Hitchcock. E pur nella sua piccola parte, Eleonora Rossi Drago (Liliana Banducci) surclassa gli altri per eleganza ed espressività. Quando parla con Ingravallo della bambola che le fu regalata quando aveva nove anni è struggente, elencando persino i dettagli di quella sera lontana. E la signora è sempre gentile con tutti, per questo è incredula quando vede nello specchio Diomede che è entrato in casa sua per derubarla. Una fine, per Liliana Banducci, tragica e profondamente ingiusta. Ingravallo può comunque essere soddisfatto del suo lavoro, anche se Assuntina dovrà andare a trovare Diomede dietro le sbarre. [-]

Trasporrre filmicamente"QUer Pasticciaccio brutto de via Merulana"era difficile e dunque"Un maledetto imbroglio"(Pietro Germi, 1959)realizza tale operazione solo in parte e in modo volutamente monco, insufficiente o meglio il film è altro rispetto al romanzo. Notoriamente Germi, leggendo il romanzo, ebbe difficoltà con il romanesco di Gadda(Gadda, Milanese, aveva però lavorato per vario tempo a Roma e aveva "studiato"il romanesco, che Germi, Genovese di nascita, pur se trasferito a Roma, Germi, che non era un"eccellente lettore", aveva qualche difficoltà, come risulta da un'intervista, anche a capire chi realmente fosse l'assassino, nell'0opera di Gadda, Ne risulta un film che, in comune con il romanzo che funge da pre-testo, ha solo la situazione di partenza, svolgendosi però poi diversamente, come un normale"giallo italiano"dell'epoca, ben fatto, in cmplesso, con interpreti di livello, a iniziare dallo stesso Germi(il commiissario ingravallo), da Claudia Cardinale(la"servetta"), da Claudio Gora, nel ruolo di Banducci, marito-vedovo della scomparsa-uccisa signora Banducci, che è Eleonora Rossi Drago, attrice in voga all'epoca, come si ricava dalle cronache. [+]

Trasporrre filmicamente"QUer Pasticciaccio brutto de via Merulana"era difficile e dunque"Un maledetto imbroglio"(Pietro Germi, 1959)realizza tale operazione solo in parte e in modo volutamente monco, insufficiente o meglio il film è altro rispetto al romanzo. Notoriamente Germi, leggendo il romanzo, ebbe difficoltà con il romanesco di Gadda(Gadda, Milanese, aveva però lavorato per vario tempo a Roma e aveva "studiato"il romanesco, che Germi, Genovese di nascita, pur se trasferito a Roma, Germi, che non era un"eccellente lettore", aveva qualche difficoltà, come risulta da un'intervista, anche a capire chi realmente fosse l'assassino, nell'0opera di Gadda, Ne risulta un film che, in comune con il romanzo che funge da pre-testo, ha solo la situazione di partenza, svolgendosi però poi diversamente, come un normale"giallo italiano"dell'epoca, ben fatto, in cmplesso, con interpreti di livello, a iniziare dallo stesso Germi(il commiissario ingravallo), da Claudia Cardinale(la"servetta"), da Claudio Gora, nel ruolo di Banducci, marito-vedovo della scomparsa-uccisa signora Banducci, che è Eleonora Rossi Drago, attrice in voga all'epoca, come si ricava dalle cronache. Tra gli altri/le altre, poi, Claudia Gaioni, un quasi esordiente Nino Castelnuovo, che all'epoca era giovanissimo, Saro Urzì, Toni Ucci, dove sarebbe difficile riscontrarne altri, visto che oggi non sono così conosciuti o, per meglio dire, il"dopo"non ce ne ha consegnate tracce bastevoli.  Un film"altro"rispetto al romanzo, non particolarmente gradito al grande scrittore Gadda, ma godibile in sé, purché non lo si esamini troppo a fondo e non lo si confronti troppo fortemente con il testo letterario di partenza.  El  Gato [-]

Già, il commissario Ingravallo usa spesso gli occhiali da sole, un oggetto ancora non molto diffuso all'epoca che caratterizza ancora di più la figura del protagonista di questo bel noir italiano. Ingravallo, commissario magro, furbo e astuto, interpretato da un Pietro Germi in stato di grazia. Il poliziotto è circondato da un gruppo di fidati collaboratori che fanno sì da comprimari, ma comprimari "di lusso", dal momento che ognuno recita la propria parte in modo perfetto. Dopo un piccolo furto la polizia deve ritornare nello stesso quartiere per l'omicidio di una giovane signora benestante. La situazione qua è più pesante, un omicidio fa scalpore e la stampa si fa subito pressante: i giornalisti vogliono sapere, vogliono scrivere, Ingravallo parte in quarta e si prepara a notti insonni. [+]

Già, il commissario Ingravallo usa spesso gli occhiali da sole, un oggetto ancora non molto diffuso all'epoca che caratterizza ancora di più la figura del protagonista di questo bel noir italiano. Ingravallo, commissario magro, furbo e astuto, interpretato da un Pietro Germi in stato di grazia. Il poliziotto è circondato da un gruppo di fidati collaboratori che fanno sì da comprimari, ma comprimari "di lusso", dal momento che ognuno recita la propria parte in modo perfetto. Dopo un piccolo furto la polizia deve ritornare nello stesso quartiere per l'omicidio di una giovane signora benestante. La situazione qua è più pesante, un omicidio fa scalpore e la stampa si fa subito pressante: i giornalisti vogliono sapere, vogliono scrivere, Ingravallo parte in quarta e si prepara a notti insonni. Assuntina è una ragazza che era al servizio della signora assassinata, Ingravallo è subito conquistato dalla sua bellezza e dolcezza ma sente che gli nasconde qualcosa. La lascia comunque in pace prima di trovare il tassello finale dell'intrigo. Il marito della donna assassinata invece diventa ben presto l'obiettivo principale del commissario: il signor Remo Banducci infatti dice e non dice, è reticente a fornire resoconti dei suoi viaggi, a volte si confonde, spesso si nota in lui una certa inquietudine. Ingravallo dapprima lo rassicura, poi comincia a infastidirlo, va spesso a casa sua, tendendogli trabocchetti che solo a volte riesce a schivare. I gioielli del furto vengono a galla ma è poca roba nei confronti dell'omicidio. Il questore fa pressioni, telefona spesso per sapere se ci sono stati passi avanti nelle indagini, Ingravallo prende tempo ma non demorde, segue ogni più piccolo indizio e deve anche giostrarsi con la sua giovane amante, che per vari motivi non riesce mai a incontrare. Quando ha capito quasi tutto sale in casa di Remo Banducci: inizia a interrogarlo su alcuni viaggi fatti in Svizzera. Banducci risponde a fatica, fornisce dettagli precisi che non convincono comunque il commissario, che dice a Banducci - "Ma come... Lei non si ricorda cosa ha ordinato oggi al ristorante e si rammenta con precisione orari e dettagli di viaggi compiuti il mese scorso?" - Poi Ingravallo esce, ma rientra quasi subito e con astuzia fa aprire le finestre dicendo che c'è l'aria viziata. Banducci suda, è sfinito e comincia a crollare. Durante la notte fugge, poi chiama il commissario e racconta tutta la storia. Ma l'assassino non è lui. Ingravallo riesce a scoprirlo per uno scambio di chiave dell'appartamento di Banducci. Va allora da Assuntina e lei cerca con un gesto estremo di avvisare il fidanzato, il vero colpevole. Ma i poliziotti lo bloccano e lo portano in commissariato. Subito dopo, sulla FIAT 1100 di servizio Ingravallo, a caso risolto, indossa una volta in più i suoi occhiali da sole. - di "Joss" - [-]

Due anni dopo l'uscita di!"Quer pasticciaccio brutto de via Merulana", di Carlo Emilio Gadda(1957)Pietro Germi, che scrive la sceneggiatura con  De Concini e Giannetti, ne trae"Un maledetto imbroglio", film che in parte rispetta lo spirito del romanzo o cerca di farlo, in parte, naturalmene"spettacolarizza", senza arrivare a fare un film "giallo"vero e proprio, magari con echi chandleriani o simili, pur se qualche accenno c'è.  Certo: A)sul fronte della ricerca linguistica(il milanese Gadda scrisse quasi tutto il romanzo in romanesco), molto va perso, lasciando il romanesco(ma annacquato, in modo che sia comprensibile dai non-Romani e più traducibile)solo ai personaggi popolari(non "minori"), decisamente travisando, almneo in parte, la geniale"Stilmischung"del classico gaddiano. [+]

Due anni dopo l'uscita di!"Quer pasticciaccio brutto de via Merulana", di Carlo Emilio Gadda(1957)Pietro Germi, che scrive la sceneggiatura con  De Concini e Giannetti, ne trae"Un maledetto imbroglio", film che in parte rispetta lo spirito del romanzo o cerca di farlo, in parte, naturalmene"spettacolarizza", senza arrivare a fare un film "giallo"vero e proprio, magari con echi chandleriani o simili, pur se qualche accenno c'è.  Certo: A)sul fronte della ricerca linguistica(il milanese Gadda scrisse quasi tutto il romanzo in romanesco), molto va perso, lasciando il romanesco(ma annacquato, in modo che sia comprensibile dai non-Romani e più traducibile)solo ai personaggi popolari(non "minori"), decisamente travisando, almneo in parte, la geniale"Stilmischung"del classico gaddiano.B)per il resto , il film è centrato, nella sua messa in carico di elementi"altri"(folklore romanesco in alcune scene, il che coinvolge sempre le persone, in specie"straniere", inseguimenti, fughe, pur se contenuti, in complesso), l'uso intelligente del bianco e nero(prima degli anni Sessanta in Italia il cinema a colori era, credo, raro, con l'eccezione di qualche film"spettacolare"), con le"prove d'attore"(Germi stesso, il commissario Ingravallo diviso tra piccole"manie", gentilezza e stile burbero, nulla a che vedere con il successivo"Maigret"di Gino Cervi, e là siamo nei Sixties inoltrati...), un Claudio Gora molto convincente(per i canoni interpretativi di allora) come marito della donna uccisa, un Nino Castelnuovo esordiente, una Claudia Cardinale ancora molto giovane ma senz'altro efficace, qualche altra prova più che interessante(Franco Fabrizi nel ruolo del medico-non ancora medico e invece...furfantelllo), una Eleonora Rossi Drago che si vede solo nella prima parte(per il ruolo interpretato).   Da studiare e apprezzare, in complesso, come esempio di una filmografia  italiana dell'epoca comunque interessante. Devo dire che illlustri crtici(penso al grande Pio Baldelli)erano(e sono, nelle looro opere ancora validissime)di tutt'altro parere. Riconoscerlo è un dovere, per un ex-allievo, ma credo che il décalage storico ammetta qualche rivisitazione, adeguata ai tempi attuali e alla loro relativa"pochezza"     El  Gato [-]

E' bello rivedere nella versione restaurata uno dei capolavori del noir italiano, versione cinematografica del “Pasticciaccio brutto...” di Carlo Emilio Gadda. Pur rimanendo fedele al plot Germi fa qualche ritocco nella sceneggiatura, spostando l'azione di una trentina d'anni (la Roma di fine anni '50), modificando qualche personaggio (l'ambiguo Anzaloni), dando al commissario Ingravallo, da lui impersonato, un ruolo più duro e “politicamente scorretto”, rispetto all'originale gaddiano. Il rapporto tra Germi e Gadda non fu idilliaco: entrambi introversi, gelosi del proprio “spazio”, poco inclini a collaborare. “Il maledetto imbroglio” che ne risulta, è tuttavia opera assolutamente riuscita, grazie anche ad un cast di qualità con attori di fama teatrale e cinematografica come Claudio Gora, Eleonora Rossi Drago, Saro Urzì, Franco Fabrizi (nel suo ruolo solito – ma perfetto – di seduttore cinico, vigliacco e approfittatore). [+]

E' bello rivedere nella versione restaurata uno dei capolavori del noir italiano, versione cinematografica del “Pasticciaccio brutto...” di Carlo Emilio Gadda. Pur rimanendo fedele al plot Germi fa qualche ritocco nella sceneggiatura, spostando l'azione di una trentina d'anni (la Roma di fine anni '50), modificando qualche personaggio (l'ambiguo Anzaloni), dando al commissario Ingravallo, da lui impersonato, un ruolo più duro e “politicamente scorretto”, rispetto all'originale gaddiano. Il rapporto tra Germi e Gadda non fu idilliaco: entrambi introversi, gelosi del proprio “spazio”, poco inclini a collaborare. “Il maledetto imbroglio” che ne risulta, è tuttavia opera assolutamente riuscita, grazie anche ad un cast di qualità con attori di fama teatrale e cinematografica come Claudio Gora, Eleonora Rossi Drago, Saro Urzì, Franco Fabrizi (nel suo ruolo solito – ma perfetto – di seduttore cinico, vigliacco e approfittatore). E poi la meravigliosa Claudia Cardinale, nello splendore dei suoi vent'anni, con l' altrettanto giovane Nino Castelnuovo. Con una sceneggiatura prevalentemente teatrale – gli unici esterni sono nella bella piazza Farnese anno 1959 e qualche sequenza a fine film – l'azione si svolge tra il commissariato e il palazzo ove è avvenuto il delitto, in un crescendo di tensione e pathos fino alla soluzione finale. Su tutti spicca il personaggio di Ingravallo-Germi che, a prescindere dalle colpe, non nasconde la sua simpatia per i “poracci” e l'insofferenza per l'ipocrisia e la falsità borghese e perbenista. In ultima analisi un piccolo capolavoro in bianco e nero di uno dei maestri del cinema italiano, capace di passare con naturalezza dall'impegno sociale alla commedia all'italiana, nella sua versione migliore. [-]

Penso che Germi sia stato forse il più grande dei registi italiani e questo, da lui stesso magistralmente anche interpretato, sia uno dei suoi migliori film ! Eccezionale la caratterizzazione dei personaggi e lo sviluppo della trama, così come totalmente coinvolgenti sceneggiatura ed ambientazioni. Il racconto drammatico è assai felicemente accompagnato dalla tipica ironia e scanzonatura dell'autore, con tutta una serie di tocchi da grande maestro della narrazione cinematografica, sino a formare forse il miglior "giallo-noir" del cinema italiano (ad intento vagamente indicativo cito, tra i possibili outsider i titoli di "Una storia semplice" (Rosi-Sciascia) ed il piacevole"La donna della domenica" (Comencini-Fruttero&Lucentini). [+]

Penso che Germi sia stato forse il più grande dei registi italiani e questo, da lui stesso magistralmente anche interpretato, sia uno dei suoi migliori film ! Eccezionale la caratterizzazione dei personaggi e lo sviluppo della trama, così come totalmente coinvolgenti sceneggiatura ed ambientazioni. Il racconto drammatico è assai felicemente accompagnato dalla tipica ironia e scanzonatura dell'autore, con tutta una serie di tocchi da grande maestro della narrazione cinematografica, sino a formare forse il miglior "giallo-noir" del cinema italiano (ad intento vagamente indicativo cito, tra i possibili outsider i titoli di "Una storia semplice" (Rosi-Sciascia) ed il piacevole"La donna della domenica" (Comencini-Fruttero&Lucentini). "Un maledetto imbroglio" prelude forse alla svolta che portò Germi ad abbandonare il genere drammatico neorealista (Il Ferroviere, L'uomo di paglia...) per dedicarsi alla commedia satirica, dove si espresse al meglio con film eccezionali, come "Divorzio all'Italiana", "Sedotta e abbandonata", "Signore e signori"....senza poi riuscire purtroppo a concretizzare personalmente la sua idea di "Amici miei", poi realizzato da Comencini. Bella la pellicola in "Bianco e Nero" restaurata, spero tanto che a nessuno venga mai il ghiribizzo di "colorarla"...




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Straordinaria trasposizione del famoso romanzo Quer pasticciaccio brutto de via Merulana, di Carlo Emilio Gadda. Viene perfino considerato il miglior giallo della storia del cinema italiano. In effetti Pietro Germi è in grado di sviare lo spettatore per tutto il film, inserendo continuamente nuovi personaggi e aneddoti. Sebbene poi la soluzione sia chiara dall'inizio. Grande merito va anche a Alfredo Giannetti, Ennio De Concini, che hanno scritto la sceneggiatura con lui. La pellicola anticipa anche tematiche scandalistiche, come il tradimento e la crisi matrimoniale, di cui lo stesso Germi fu uno dei massimi fautori negli anni '60.
Più di un giallo. Una commedia dai risvolti drammatici con battute ironiche e sdrammatizzanti. [+]

Straordinaria trasposizione del famoso romanzo Quer pasticciaccio brutto de via Merulana, di Carlo Emilio Gadda. Viene perfino considerato il miglior giallo della storia del cinema italiano. In effetti Pietro Germi è in grado di sviare lo spettatore per tutto il film, inserendo continuamente nuovi personaggi e aneddoti. Sebbene poi la soluzione sia chiara dall'inizio. Grande merito va anche a Alfredo Giannetti, Ennio De Concini, che hanno scritto la sceneggiatura con lui. La pellicola anticipa anche tematiche scandalistiche, come il tradimento e la crisi matrimoniale, di cui lo stesso Germi fu uno dei massimi fautori negli anni '60.
Più di un giallo. Una commedia dai risvolti drammatici con battute ironiche e sdrammatizzanti. Quattro nastri d'argento. [-]

Il granitico Germi in duplice veste. Ottimo regista e altrettanto bravo commissario Ingravallo. Volto affilato ed altrettanto affilato cinismo misto a rassegnazione. Solitudine di un uomo che deve cercare la verità scavando nell'animo umano e mettendo le mani nel fango putrido. "E' come quano si sposta un sasso in campagna e sotto ci trovi i vermi". Il bianco e nero rende ancor meglio lo squallore degli uffici di polizia. Bello, bello bello. Italiano 100%.Bravi tutti gli attori: Gora e Fabrizi perfettamente ispirati. Questi film ce li inviadia il mondo intero IMHO

A pochi giorni da un piccolo furto di gioielli in casa del commendatore Anzaloni (Ildebrando Santafè), il commissario Ingravallo (Pietro Germi) deve tornare nel medesimo quartiere per indagare su un crimine ben più grave: Liliana Banducci (Elena Rossi Drago), vicina di casa di Anzaloni, è stata infatti trovata morta assassinata nel suo appartamento. La prima domanda che Ingravallo si pone è se via sia una correlazione tra i due accadimenti (“si dice che due bombe non cadano mai nello stesso punto”- osserva il commissario), correlazione che tuttavia non sembra confermata dai fatti…eppure c’è! Tratto dal romanzo di Carlo Emilio Gadda "Quer pasticciaccio brutto de via Merulana", questo film sceneggiato – insieme ad Alfredo Giannetti ed Ennio De Concini-, diretto ed interpretato da Pietro Germi è un intrigante giallo poliziesco con ascendenti del genere noir, rinvenibili soprattutto nell’impietoso affresco di una società moralmente degenerata: praticamente tutti i personaggi incontrati da Ingravallo durante le indagini nascondono qualche scheletro nell’armadio. [+]

A pochi giorni da un piccolo furto di gioielli in casa del commendatore Anzaloni (Ildebrando Santafè), il commissario Ingravallo (Pietro Germi) deve tornare nel medesimo quartiere per indagare su un crimine ben più grave: Liliana Banducci (Elena Rossi Drago), vicina di casa di Anzaloni, è stata infatti trovata morta assassinata nel suo appartamento. La prima domanda che Ingravallo si pone è se via sia una correlazione tra i due accadimenti (“si dice che due bombe non cadano mai nello stesso punto”- osserva il commissario), correlazione che tuttavia non sembra confermata dai fatti…eppure c’è! Tratto dal romanzo di Carlo Emilio Gadda "Quer pasticciaccio brutto de via Merulana", questo film sceneggiato – insieme ad Alfredo Giannetti ed Ennio De Concini-, diretto ed interpretato da Pietro Germi è un intrigante giallo poliziesco con ascendenti del genere noir, rinvenibili soprattutto nell’impietoso affresco di una società moralmente degenerata: praticamente tutti i personaggi incontrati da Ingravallo durante le indagini nascondono qualche scheletro nell’armadio. Bravi tutti gli interpreti, a partire da Pietro Germi, perfettamente calatosi nella parte del poliziotto duro ma ligio al dovere, fino alla giovane Claudia Cardinale alla sua terza apparizione sul grande schermo. [-]

Che dire de "il maledetto imbroglio" dopo quasi 50 anni? Che è una grande commedia umana; un grande affresco dell'ambiguità. Io credo, infatti, che la trama del "giallo" non sia che un pretesto per consentire al regista di dar sfoggio dell'arte di rendere l'ambiguità dei personaggi. Ognuno ha qualcosa da nascondere: lo "strano commendatore Ansaloni", il prete, il Dr. Valdarena (che Dr. non è), il Sig. Banducci. Se è vero quello che dico, Germi ha azzeccato come meglio non poteva il romanzo, rendendone lo spirito: il romanzo è uno sfoggio dell'irriducibile bestialità e corruzione umana. Nel romanzo, questa bestialità e corruzione hanno un doppio corollario, un doppio livello:un livello storico-contemporaneo ed un livello meta-storico o trans-politico. [+]

Che dire de "il maledetto imbroglio" dopo quasi 50 anni? Che è una grande commedia umana; un grande affresco dell'ambiguità. Io credo, infatti, che la trama del "giallo" non sia che un pretesto per consentire al regista di dar sfoggio dell'arte di rendere l'ambiguità dei personaggi. Ognuno ha qualcosa da nascondere: lo "strano commendatore Ansaloni", il prete, il Dr. Valdarena (che Dr. non è), il Sig. Banducci. Se è vero quello che dico, Germi ha azzeccato come meglio non poteva il romanzo, rendendone lo spirito: il romanzo è uno sfoggio dell'irriducibile bestialità e corruzione umana. Nel romanzo, questa bestialità e corruzione hanno un doppio corollario, un doppio livello:un livello storico-contemporaneo ed un livello meta-storico o trans-politico. Il correlato storico-contemporaneo di tale corruzione è il fascismo; in via meta-storica o trans-politica questo "sprito di corruzione" trova il suo simbolo imcomparabile in Roma, l'eterna città apoteosi dell'intrigo e della corruzione. Germi trascura il lato storico, ossia il tema del fascismo, ma sviluppa con grande forza ed energia questa dimensione meta-storica e trans-politica del romanzo di Gadda restituendo un quadro veramente epico della Romanità. Alcuni picchi positivi e negativi del film. Un picco positivo è nella scena dell'incontro tra il Comm. Ingravallo e la Sig.ra Banducci, con la scena della bambola in primo piano che rei-fica in modo la proiezione del desiderio di maternità del personaggio femminile: con questo procedimento, Germi crea un efficace 'transfert', facendo della bambola l'emblema dell'immobilità esistenziale e dell'angoscia che pervade la protagonista, con esiti espressivi degni di certo espressionismo tedesco. Un picco negativo: la colonna sonora ed il finale. "Sinnò me moro" è eseguita secondo una melodiosità strappalacrime che sicuramente andava molto di moda negli anni '50, ma che conferisce al film un tono magniloquente, da melodramma che stona con un film che nel complesso è l'esatto opposto del melodramma: il mèlo concepisce uno spettacolo con passioni forti, con i buoni da una parte, i cattivi dall'altra, mentre l' "imbroglio" è l'apoteosi dell'ambiguo e dell'incerto. Allo stesso modo, il finale: troppo banale e melodrammatica la Cardinale, la MADRE che insegue (a mò di Anna Magnani in "Roma città aperta") l'uomo che ama trascinato via in ceppi. [-]