Ballerina

Wiseman è troppo preoccupato di raccontarci qualcosa della sua Eve, in un universo che invece ha fatto sempre del mistero un'arma. Ma quando si allontana dalle metropoli al neon trova la sua strada

Mettiamo subito in guardia i fan di John Wick: l'incipit di questa operazione è indubbiamente problematico. Tutta la prima sezione di Ballerina, spesa infatti a raccontarci in maniera lineare e didascalica le origini del personaggio di Eve, giusto intravisto nella sequenza di Parabellum ambientata nella scuola di danza gestita dalla Ruska Roma, è un deciso passo indietro in confronto alle astrazioni del quarto capitolo di Stahelski, a cui dedicammo un corposo speciale su queste pagine: davvero abbiamo bisogno di nuovo di "una storia" con delle radici così ben delineate? Il mistero è sempre stata una delle armi migliori di Baba Yaga, e invece di Eve ci viene subito detto tutto, quasi come se gli autori avessero paura che la mitologia dell'universo di riferimento non potesse reggere da sola, quando invece se c'è una cosa che il film di Wiseman dimostra, è proprio la tenuta dello storytelling costruito dai quattro film con Keanu Reeves (e dalla serie Prime dedicata al Continental), gli hotel con l'immunità per gli assassini, le monete di scambio, le tribù, le linee telefoniche segrete con tanto di centraliniste sempre all'opera. [...]

di Sergio Sozzo, articolo completo (4136 caratteri spazi inclusi) su Sentieri Selvaggi 10 giugno 2025