Sulla infinitezza

Frammenti rarefatti di esistenze quotidiane

Per accostarsi al cinema di Roy Andersson occorre spogliarsi delle abitudini fruitive: non vi è tessuto narrativo vero e proprio, le scene sono episodi quasi sempre a sé stanti, la fotografia è desaturata, la cinepresa è rigorosamente immobile. Come ha insegnato il precedente "Un piccione seduto su un ramo riflette sull'esistenza" (2014), il regista svedese intende restituire la quotidianità per frammenti, anzi per tableux vivants; vengono infatti citati dipinti famosi (per esempio "Sulla città" di Chagall o "L'assenzio" di Degas), e nel complesso l'ispirazione più persistente sembra derivare dai quadri di Edward Hopper, a loro volta silenti, scarni, malinconici. [...]

di Claudio Fraccari, articolo completo (2090 caratteri spazi inclusi) su La Voce di Mantova 5 giugno 2021