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Il noir di Dassin del 1955, ispirato all’omonimo romanzo di Le Breton del ’53, rinvia ad altri film. Simile nella trama al Grisbì di Jacques Becker di appena un anno prima, traducendo insieme Rififi e Grisbì, Lotta per il Malloppo, peraltro, si ha la sintesi del soggetto di entrambi i film, parodiato da Monicelli con I soliti ignoti nel 1958, soltanto per la sequenza che vede all’opera nell’appartamento la banda del buco, suggestiona Godard nel ’64 per le riprese di Bande a part, quando monta la cinepresa sulla cabriolet che scorribanda sul lungosenna mentre i lampioni scorrono veloci, ripresi dal basso in alto nell’inquadratura, stagliandosi contro un cielo plumbeo, cupo come il male che incombe sulla Parigi dei dannati e dei disperati del dopoguerra, che andavano ad ingrossare le fila della mala per sfuggire alla povertà.
La morale è semplice: il delitto non paga. All’epoca i cineasti avevano la speranza, meglio dire, forse, la presunzione, di intrattenere ed, al contempo, educare il pubblico, almeno quello dei più giovani. L’arte del cinematografo si poneva al servizio della collettività, ovvero dell’ordine sociale costituito, secondo i punti di vista.
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