Ivan il terribile

Di un film si può parlare all'infinito, specialmente di un capolavoro come questo. Io ho letto e sinceramente ammirato molte delle recensioni - secondo me esistono degli artisti e forse dei geni anche della recensione. Io ho solo due modesti commenti; il primo credo sia dovuto al mio essere più musicofilo che cinefilo, ed è questo: alcuni registi riescono a realizzare un connubio meraviglioso tra immagini e musica; tra questi pochissimi sono anche autori della musica, come Charlie Chaplin e in tempi più recenti Clint Eastwood; altri, non essendo musicisti, devono avvalersi di un apporto esterno, come Luchino Visconti e Stanley Kubrik - la sequenza di avvicinamento della navetta spaziale all'astronave di Odissea nello spazio al suono di un valzer di Strauss è un balletto assolutamente meraviglioso, come la sequenza finale di Morte a Venezia con l'adagietto di Mahler. [+]

Di un film si può parlare all'infinito, specialmente di un capolavoro come questo. Io ho letto e sinceramente ammirato molte delle recensioni - secondo me esistono degli artisti e forse dei geni anche della recensione. Io ho solo due modesti commenti; il primo credo sia dovuto al mio essere più musicofilo che cinefilo, ed è questo: alcuni registi riescono a realizzare un connubio meraviglioso tra immagini e musica; tra questi pochissimi sono anche autori della musica, come Charlie Chaplin e in tempi più recenti Clint Eastwood; altri, non essendo musicisti, devono avvalersi di un apporto esterno, come Luchino Visconti e Stanley Kubrik - la sequenza di avvicinamento della navetta spaziale all'astronave di Odissea nello spazio al suono di un valzer di Strauss è un balletto assolutamente meraviglioso, come la sequenza finale di Morte a Venezia con l'adagietto di Mahler. Ma per venire al nostro Ivan io credo che il merito della "grande bellezza" sia da dividere, non necessaraiamente in parti uguali, tra due Sergei, Ejsenstejn e Prokofiev.
Il secondo commento è di carattere psicologico/sociale: sentimenti come la tenerezza, la compassione, la pietà, l'amore, ecc. traspaiono fugacemente solo sul volto della zarina e, in misura minore, di Fyodor, vale a dire dei perdenti; gli occhi dei vincenti, i Boiardi, Ivan, la perfida zia, esprimono solo (e in modo superbo) odio, ira, avidità o anche paura, come quelli dei nostri governanti quando non esprimo solo stupidità.
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Dopo le sue grandi imprese belliche, che gettarono le basi per la nascita di un grande impero russo, Ivan, detto Il terribile, fu incoronato Zar nel 1547. La sua grande opera unificatrice gli costò anche molti nemici, su tutti i Boiari che non volevano soggiacere a Mosca. Tanti principi e fedeli amici lo tradirono; la moglie fu avvelenata. Ma malgrado ciò, Ivan restò saldo al potere, sebbene preferì lasciare la capitale Mosca.
Una delle tante opere enciclopediche di Sergej Ejzenstejn sulla Russia. Il film ha un taglio teatrale, inquietante, oscuro, quasi magico. I personaggi vengono esaltati mediante primissi piani e gestualità molto evidenti. Seguì una seconda parte, mentre una terza in programma non fu mai realizzata.

Ivan VI,incoronato zar di Russia all'eta' di sedici anni,si sposa con anastasia,di cui segretamente e' innamorato Kubriski.e spinge il popolo allo spirito nazionalista moscovita.Respinge i tartari e ammalatosi si ritiene che stia per morire ma inspiegabilmente guarisce e il suo unico desiderio e' respingere i boiardi.Ma proprio dietro l'angolo la zia boiarda trama contro di lui e uccide velatamente con un trucco la moglie dello zar.Per Ivan sembra finita ,ma attraverso il sostegno dei suoi uomini russi,gente povera compresa,decidera' di respingere i boiardi.Ejesenstein(la corazzata Potemkin,sciopero,la lina generale)dopo l'incredibile ALEKSANDR NEVSKIJ,dirige un vero e proprio capolavoro del cinema sovietco,paragonabile solo alle primissime opere del regista come sciopero e la corazzata Potemkin. [+]

Ivan VI,incoronato zar di Russia all'eta' di sedici anni,si sposa con anastasia,di cui segretamente e' innamorato Kubriski.e spinge il popolo allo spirito nazionalista moscovita.Respinge i tartari e ammalatosi si ritiene che stia per morire ma inspiegabilmente guarisce e il suo unico desiderio e' respingere i boiardi.Ma proprio dietro l'angolo la zia boiarda trama contro di lui e uccide velatamente con un trucco la moglie dello zar.Per Ivan sembra finita ,ma attraverso il sostegno dei suoi uomini russi,gente povera compresa,decidera' di respingere i boiardi.Ejesenstein(la corazzata Potemkin,sciopero,la lina generale)dopo l'incredibile ALEKSANDR NEVSKIJ,dirige un vero e proprio capolavoro del cinema sovietco,paragonabile solo alle primissime opere del regista come sciopero e la corazzata Potemkin.Partendo dall'attore protagonista Nikolaj Cerkasov,che interpreta Ivan in una maniera esemplare come del resto aveva gia' fatto nel film precedente di Ejesenstein ALEKSANDR NEVSKIJ.Invece da un punto di vista tecnico il film e' assolutamente magistrale,con primi piani straodrinaria che esprimono attraverso la mimica facciale determinati pensieri e caratteri,all'omaggio dell'espressionismo tedesco con il gioco d'ombre(ove e' chiaro il riferimento a Murnau) in cui vi e' anche il significato dello sdoppiamento della personalita' di Ivan,ma una delle scene piu' belle rimane il primo piano di Ivan con lo sfondo (immagine molto simile ad una scena del documentario di QUE VIVA MEXICO).Il film incarna un senso nazionalista della Russia attaccata dai nazisti ,e spinge il cuore del film sull'anima del patriottismo,in molti vedono nella figura di Ivan un riferimento a Stalin,ma ad ogni modo come molti critici affermano il personaggio di Ivan somiglia anche ad un personaggio shakespiriano estremamente importante e profondo come quello di Amleto,ed Ivan effettivamente mantiene in quel suo essere estraniato un senso di teatralita' epocale.La scena dell'incoronazione inoltre rimane anch'essa piena di ottimi simbolismi dalle spalle di Ivan che aspetta l'incoronazione pertanto non possiamo vedere il suo volto ed egli pertanto e' come se non lo possedesse poiche' non e' ancora zar e dunque protagonista.Molte altre scena svolgono un inclinatura nel proseguimento del film ,ed esso sta' ad indicare come la geometria perfetta simbolo della purezza e della giustizia venga inclinata durante vicissitudini che sconvolgono e deviano la storia.Fin dall'inizio infatti la macchina da presa si muove dall'alto(simbolo dunque di una potenza divina che scende in maniera perfetta e lineare,e inquadra una croce ,anch'essa simbolo della trinita' e dunque della necessita',e da questo momento le cose incominciano a cambiare,con i primi piani di Ivan sempre rivolto con il volto all'indietro dove il suo pizzo risalta di piu' ,forma un'irregolarita' in confronto alle perfezioni iniziali,lo stesso primo piano allacciato allo sfondo non lascia trasparire dubbi sull'irregolarita' di un perfetto rigorismo geometrico necessario per la stabilita'.Pertanto Ejesenstein gira solo la prima parte di questo dramma dedicato a questo grande personaggio storico,piu' una seconda initolata La congiura dei boiardi ,e per la terza molti rimarranno delusi ma non esiste se non qualche piccola scena .UN CAPOLAVORO SENZA L'OMBRA DEL MINIMO DUBBIO.

Ivan rappresenta la Russia...Ivan,in questo film,rappresenta l'ambizione del suo stato di superare i propri limiti,annientare gli ostacoli,e rendere possibile al suo intero popolo di svelare la sua grandezza(come urla nella sala sotto il peso delle urla gloriose di molti di coloro che lo circondano)umana e lavoratrice facendo emergere,contemporaneamente,un ondata propagandistica staliniana di cui ho già accennato nel mio precedente commento.
L'amico Fedor che,come ho già scritto,ambisce alla zarina era pronto a cedere alla"proposta"di Euphrosinia di giurare fedeltà al figlio scemo della zia del sovrano e di consacrarlo nuovo zar salvo poi manovrarlo a modo suo come la vecchia megera gli aveva previsto. [+]

La storia si apre con l'incoronazione di Ivan a zar della Russia...e fin dalle prime immagini il regista Ejzenstein stabilisce un rapporto quasi ossessivo tra la cinepresa e i volti dei protagonisti...tanto da farli apparire totalmente ridicoli ma,in realtà e paradossalmente,è proprio in virtù di questo dettaglio che si riesce ad amplificare,con delle tonalità assolutamente impressionanti,la forza delle inquadrature che scorrono davanti allo spettatore con una grazia e una genialità quasi sicuramente inimitabili...e infatti Ivan è un caso unico nella storia del cinema. [+]

Dio ce ne liberi

Il principale punto di forza di IVAN IL TERRIBILE(proseguo il mio commento)si trova nella grandiosità epica,monumentale e ossessiva con cui S.M.Ejzenstein mette in scena questo immenso dramma teatrale...questa grandiosità si esprime a tutti i livelli:interpretativo,scenografico,narrativo e estetico ideologicamente(piacque molto a Stalin che però non approvò la seconda parte).
Ogni attore viene inquadrato minuziosamente sia nel volto che nel fisico e nei suoi movimenti e in questo modo ci si rende conto di quanto anche(e forse soprattutto)i dettagli siano fondamentali per questo genio del cinema mondiale.
Una discussione sul cinema che mi ha sempre particolarmente interessato è quella riguardante l'epiteto di"genio"da assegnare ai registi meritevoli di quest titolo. [+]

La prima parte di questa "immensa" trilogia mancata(la terza parte non venne mai realizzata a causa della morte del regista)intitolata IVAN IL TERRIBILE(il titolo della seconda parte è LA CONGIURA DEI BOIARDI)del grande regista Sergej M.Ejzenstein racconta l'ascesa al trono di Ivan incoronato zar di tutta la Russia ma dovrà combattere contro gli invasori di Kazan e,all'interno del suo impero,anche contro i Boiardi che vedono il loro potere in serio pericolo.
Il regista si dimostra,già dalle prime sequenze,un maestro nella difficile arte del sapere raccontare con precisione non soltanto la vicenda narrata complessivamente ma anche nel sapere descrivere(con un abilità e un intelligenza nell'utilizzare la cinepresa probabilmente senza pari)ogni singolo particolare che il regista(autore anche della sceneggiatura)ritiene estremamente importanti a livello metaforico e allegorico e che risultano perfettamente funzionali alla narrazione(la scacchiera e l'ombra dello zar,il mappamondo,la corona e innumerevoli altri oggetti e"simbolismi")e che pongono il film su diversi "piani di lettura" come scrive Il Morandini. [+]

La prima parte di questa "immensa" trilogia mancata(la terza parte non venne mai realizzata a causa della morte del regista)intitolata IVAN IL TERRIBILE(il titolo della seconda parte è LA CONGIURA DEI BOIARDI)del grande regista Sergej M.Ejzenstein racconta l'ascesa al trono di Ivan incoronato zar di tutta la Russia ma dovrà combattere contro gli invasori di Kazan e,all'interno del suo impero,anche contro i Boiardi che vedono il loro potere in serio pericolo.
Il regista si dimostra,già dalle prime sequenze,un maestro nella difficile arte del sapere raccontare con precisione non soltanto la vicenda narrata complessivamente ma anche nel sapere descrivere(con un abilità e un intelligenza nell'utilizzare la cinepresa probabilmente senza pari)ogni singolo particolare che il regista(autore anche della sceneggiatura)ritiene estremamente importanti a livello metaforico e allegorico e che risultano perfettamente funzionali alla narrazione(la scacchiera e l'ombra dello zar,il mappamondo,la corona e innumerevoli altri oggetti e"simbolismi")e che pongono il film su diversi "piani di lettura" come scrive Il Morandini.
La storia è impostata come una grande opera teatrale in cui ogni personaggio(a partire da Ivan)racchiude nella sua interpretazione una "profondità"di stampo profondamente Shakesperiano e dove la tragedia è perennemente in agguato.
Quest'opera straborda di sequenze indimenticabili e di cui voglio citare,tra le numerose,le scene iniziali del incoronazione,la battaglia di Kazan e la processione finale del popolo che marcia vicino al convento a invocare il ritorno dello zar e ognuna di queste sequenze è un capolavoro di stile e montaggio che testimoniano la profonda "passione" che lega Ejsentein alla cinepresa e al cinema.
 La geniale colonna sonora di Sergej Proko'ev si fonde perfettamente con l'ossessiva "attenzione" del regista nei confronti dei volti e degli sguardi dei protagonisti alimentandone e amplificandone la dimensione onirica,storica e,appunto,profondamente teatrale.  
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Una parte della parabola dello zar Ivan il Terribile, dalla sua incoronazione alla "rinascita" nel popolo dopo il progressivo abbandono da parte dei sodali di corte, lungo un unico sogno osteggiato dalla stirpe dei Boiardi: creare (sottomettere?) sotto il suo dominio una sola grande Russia unita e compatta tanto sul piano interno quanto su quello internazionale. Il film di Eisenstein unisce, con un'abilità forse senza precedenti, il sonoro alle tecniche espressive tipiche del muto, con una maniacale ed efficacissima attenzione alle gestualità ed alle espressioni facciali degli attori. Gli intrighi di corte, la bramosia del potere e la solitudine del potente di fronte a difficoltà che sembrano doverlo portare a soccombere sono messe mirabilmente a nudo in questo saggio storico-psicologico del grande regista russo. [+]

Una parte della parabola dello zar Ivan il Terribile, dalla sua incoronazione alla "rinascita" nel popolo dopo il progressivo abbandono da parte dei sodali di corte, lungo un unico sogno osteggiato dalla stirpe dei Boiardi: creare (sottomettere?) sotto il suo dominio una sola grande Russia unita e compatta tanto sul piano interno quanto su quello internazionale. Il film di Eisenstein unisce, con un'abilità forse senza precedenti, il sonoro alle tecniche espressive tipiche del muto, con una maniacale ed efficacissima attenzione alle gestualità ed alle espressioni facciali degli attori. Gli intrighi di corte, la bramosia del potere e la solitudine del potente di fronte a difficoltà che sembrano doverlo portare a soccombere sono messe mirabilmente a nudo in questo saggio storico-psicologico del grande regista russo. Ogni immagine ed ogni personaggio sono portatori di un'enorme carica simbolica, dalla moglie fedele al fido alleato del sovrano che, alla fine dei giochi, si rivela invece ai suoi occhi solamente come un arrivista che tentava di usurpare il trono conquistando -edipicamente e shakesperianamente- la donna dello zar presuntamente morto. Di clamorosa bellezza è, tra le altre, la scena in cui l'enorme ombra del mappamondo sovrasta quella di Ivan, a simboleggiare un potere smisurato sempre sul punto di franare miseramente addosso a chi lo detiene o aspira ad ottenerlo. Un grande classico cinematografico di un regista annoverato, a buon diritto, nell'Olimpo dei più grandi del cinema. [-]

una regia incredibile. assolutamente uno dei capolavori della storia del cinema.