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Sprazzi di normalità si aprono improvvisi in vite segnate dall’abiezione. Il sereno irrompe nella tempesta e viceversa, mimando l’alternanza del giorno alla notte, in una danza sabbatica intervallata da graziosi minuetti. La felicità è un fantasma che appare fugace nella storie senza senso dei protagonisti, donando attimi di tregua dall’inferno in cui sono stati gettati e subitaneamente si dilegua. La luce nelle tenebre è soltanto un lampo accecante di bellezza che illumina l’innocenza di un’adolescente, vestita col suo bel completo rosso, sognante sulle sponde di un lago o sulle rive dell’oceano di un azzurro così intenso da sembrare dipinto.
Quando meno te lo aspetti il personaggio, che hai imparato ad apprezzare per le sue qualità umane, si trasforma in un mostro assassino, lasciandoti nel dubbio. Il protagonista alterna momenti di estrema umanità a cadute bestiali. Il riscatto di una vita sbagliata arriva, atteso, nel sacrificio della sua libertà per il futuro di una bambina che ha appena conosciuto. Il cerchio si chiude, la bambina divenuta adulta lo ringrazierà chiedendo verità. La verità è l’amore non dichiarato, pudicamente trattenuto, per quella creatura destinata dalla vita al martirio, delle sevizie paterne prima, degli orchi che abitano il mondo infine.
Film inconsueto, non etichettabile facilmente. Sebbene si rifaccia ai classici topoi del gangster movie e del drammatico, non è assimilabile né all’uno né all’altro, attingendo ad archetipi, estranei alla mitologia filmica di genere, e parimenti al mito della donna angelicata del dolce stil nuovo, che trae fuori dall’oscurità del male l’eroe, conducendolo fino in paradiso, e a quello evangelico della Maddalena peccatrice e prostituta redenta.
Girato in stato di grazia da Mélanie Laurent, sorprendentemente migliore come regista che come attrice, è interpretato con levità da Elle Fanning e da un cupo, violento e spaesato Ben Foster, che dà vita ad un personaggio non scontato, che riesce a dare un senso ad una vita senza senso, in un paese ritratto realisticamente nello squallore dei motel e dei pub che costellano la provincia americana abbandonata al nulla.
Quello della Laurent è uno sguardo impietoso ed ottimistico al contempo, che non soltanto crede possa nascere un fiore nel deserto, ma che vi possa crescere perché qualcuno se ne prende cura, ed, infine, crede che anche il peggior criminale sia in fondo un santo.
L’ingenua visione del mondo della Laurent e di Nic Pizzolatto, autore della sceneggiatura e del romanzo omonimo, Galveston, entrambi influenzati dai modelli cristiani della redenzione, del riscatto spirituale e della grazia, non toglie nulla, tuttavia, alla validità artistica dell’opera. E’ una finestra su un mondo parallelo resa possibile dal mezzo filmico, che non descrive le cose come stanno ma come potrebbero essere o dovrebbero essere, in un sogno ad occhi aperti che, attraverso le immagini, ricrea nella mente dello spettatore un’altra realtà, onirica, forse favolistica, ma appartenente alla nostra cultura atavica, fatta di aneddoti paradigmatici di storie di santi ex malavitosi convertiti al bene e di reminescenze manzoniane che evocano il fra Cristoforo che salva l’innocente Lucia, nel film, la bambina sottratta ad una vita degradante.
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