Hannah

 Non conoscevo Pallaoro, prima che a Venezia 2017 venisse presentato questo film, che ho visto recentemente, distribuito anche fuori dall Italia.

tutto quel che si vuole ma se non è spiegata la storia uno perde un'ora e mezza senza conoscere la trama effettiva,almeno la spiegazione del motivo per il quale l'uomo va in carcere che poi non è lo stesso plausibile,un'oscar per la lentezza e la quasi assenza di dialogo,film cominciato male e finito peggio,un plauso alla rampling per il coraggio di denudarsi davanti alla telecamera....ma per il resto archiviamo il tutto

  Spostare il punto di vista, per incrinare ruoli assegnati una volta per tutte, di vittime e carnefici, per far emergere altre verità, nascoste nei silenzi, negli sguardi, in quei gesti quotidiani che d'improvviso assumono altri significati, o li smarriscono. Senza proclami, accennando al minimo indispensabile, anche meno, sottraendo, sottraendo, e sottraendo ancora parole, e gesti, e vicende. è questo il merito, la bellezza, di "Hannah". è questa la grandezza di Charlotte Rampling, che sempre più si dimostra eccellente interprete in questa straordinaria stagione.

buono e intenso. talvolta di maniera. Brava la rampling. Ricorda un po' sotto la sabbia che però era più bello

Ci vuole una attrice seria, di rango, ci vuole un regista che ami il cinema più di se stesso, ci vuole una storia che abbia credibilità e le parole non servono. Chi sa fare cinema e sa usare la macchina da presa sa che la parola  non ha contribuito granchè all'espressività filmica e questo film lo dimostra ancora una volta. Come fare  di meglio per raccontare  la normalità della quotidianità  con i suoi risvolti di insostenibile crudeltà affettiva?  La torta portata con tanto amore e rifiutata mi schianta  ma come pemsare a una sintesi più efficace per descrivere la disperazione di  un,rapporto filiale perduto?

Hanno dato la coppa Volpi per la migliore interpretazione femminile, ma Charlotte Rampling è , in tutta la durata del film, drammaticamente monotematica (la tristezza fatta persona, sempre).  Suo marito l'ho visto in un film di Aki Kaurismachi, è bravissimo, ma quando all'inizio del film cenano non dicendo neanche una parola, nel silenzio più completo, inquietante, hai la sensazione che si stia mettendo piuttosto male. Tutto il film conferma la prima impressione, tutto è triste, di un depresso sbalorditivo. Un silenzio disturbante regna sovrano, raramente alleggerito da un pezzettino, breve, musicale. I non detti, e i non capiti, si sprecano, un continuo. [+]

Hanno dato la coppa Volpi per la migliore interpretazione femminile, ma Charlotte Rampling è , in tutta la durata del film, drammaticamente monotematica (la tristezza fatta persona, sempre).  Suo marito l'ho visto in un film di Aki Kaurismachi, è bravissimo, ma quando all'inizio del film cenano non dicendo neanche una parola, nel silenzio più completo, inquietante, hai la sensazione che si stia mettendo piuttosto male. Tutto il film conferma la prima impressione, tutto è triste, di un depresso sbalorditivo. Un silenzio disturbante regna sovrano, raramente alleggerito da un pezzettino, breve, musicale. I non detti, e i non capiti, si sprecano, un continuo. Il pubblico deve decifrare affannosamente l'indecifrabile. Il film finisce come comincia. Bisognerebbe dare la coppa Volpi bis ad Andrea Palaoro per il film più triste del decennio. L'invito rivolto a lui è quello di tornare a scuola, e di trovarsi rapidamente una ragazza. Ma lo capisco, Andrea Palaoro deve essere stato un bambino non abbastanza amato. Però la visione potrebbe slatentizzare una depressione occulta, andrebe permesso solo a chi può dimostrare una storia di 10 anni di psicoanalisi.
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Ti guardo con amore mi sembra una frase appropriata per la cifra stilistica e narrativa di questo film.
 L'opera di Pallaoro è un film sensoriale, rarefatto nei contorni, capace di far emergere il senso dei silenzi. Hannah è Hannah in ogni piccolo frammento di vita, tra solitudine e smarrimento che lo stesso spettatore può interiorizzare e percorrere.

Il regista segue ogni piccolo movimento della protagonista che riempe la scena, quasi come in un'opera teatrale. Basta lei. Lo sguardo che cede ai pochi passi, il dolore che non è trattenuto o celato ma privo di parole. Charlotte Rampling viene guardata dal regista con amore. Quell'amore che manca alla protagonista. [+]

Ti guardo con amore mi sembra una frase appropriata per la cifra stilistica e narrativa di questo film.
 L'opera di Pallaoro è un film sensoriale, rarefatto nei contorni, capace di far emergere il senso dei silenzi. Hannah è Hannah in ogni piccolo frammento di vita, tra solitudine e smarrimento che lo stesso spettatore può interiorizzare e percorrere.

Il regista segue ogni piccolo movimento della protagonista che riempe la scena, quasi come in un'opera teatrale. Basta lei. Lo sguardo che cede ai pochi passi, il dolore che non è trattenuto o celato ma privo di parole. Charlotte Rampling viene guardata dal regista con amore. Quell'amore che manca alla protagonista.
Senza sfoghi, senza resa con uno sguardo che mai si spegne tra gli oggetti che le riportano i ricordi, Hannah appare disorientata in queste emozioni ma esula dal dramma artefatto. Le inquadrature sono perfette in questo piccolo viaggio interiore. Immediato il pensiero cinematografico al Maestro Michelangelo Antonioni, al suo Deserto Rosso e all'inarrivabile Monica Vitti. Il film di Pallaoro non è certo un'opera di tale levatura ma sa tenere in scena senza imitare e personalizzando l'esperienza emotiva di un cambiamento, del senso di ciò che in parte muore (la balena simbolicamente) e il reinventarsi con ciò che resta. In questo passaggio c'è la protagonista che con una disperazione muta, assorda le sue stanze. Lo spettatore cammina insieme ad Hannah, può ritrovarsi in qualche sguardo vuoto e perso, sapendo che da qualche parte ci sarà un nuovo inizio.
Bravo Pallaoro, straordinaria Charlotte Rampling.
La fotografia riesce a rendere più efficace la sceneggiatura che in sé si traduce nella sola attrice.

Ci sono autori che credono che l'anti-narrazione, il rifiuto di moduli narrativi tradizionali voglia dire automaticamente arte. Ma non tengono presente che, a moduli narrativi tradizionali, bisogna sostituire qualcosa, non il nulla. Il film "Hannah" racconta la storia di una donna colpita da un'improvvisa tragedia (l'arresto del marito, per motivi che il film non esplicita mai chiaramente), scegliendo di sottrarre al racconto tutti i dettagli che lo inserirebbero in un mondo plausibile. Da ciò ne deriva un descrittivismo fine a se stesso, una quasi totale mancanza di dialoghi, una poetica degli spigoli delle porte aperte e degli angoli delle pareti (che spesso sono buona parte dell'inquadratura che il regista ci mostra), una totale mancata delineazione del personaggio, che nasce morto, senza nerbo, senza sostanza. [+]

Ci sono autori che credono che l'anti-narrazione, il rifiuto di moduli narrativi tradizionali voglia dire automaticamente arte. Ma non tengono presente che, a moduli narrativi tradizionali, bisogna sostituire qualcosa, non il nulla. Il film "Hannah" racconta la storia di una donna colpita da un'improvvisa tragedia (l'arresto del marito, per motivi che il film non esplicita mai chiaramente), scegliendo di sottrarre al racconto tutti i dettagli che lo inserirebbero in un mondo plausibile. Da ciò ne deriva un descrittivismo fine a se stesso, una quasi totale mancanza di dialoghi, una poetica degli spigoli delle porte aperte e degli angoli delle pareti (che spesso sono buona parte dell'inquadratura che il regista ci mostra), una totale mancata delineazione del personaggio, che nasce morto, senza nerbo, senza sostanza. E se a questo aggiungete un finale irrisolto, che nulla dice e nulla mostra (la protagonista scende due rampe di scale, entra nella metro che chiude le porte e se ne va: fine), del film non resta più nulla. Nemmeno la recitazione di Charlotte Rampling che, per quanto brava, non riesce a costruire una recitazione variegata imbastendola sul nulla filmico.
Da evitare come una malattia. [-]

#Venezia74. HANNAH. Eccoli 95 minuti che riesce a sostenere solo Obelix. Charlotte Rampling si aggira tra metro, ambienti domestici, scuole di improvvisazione teatrale, mentre il marito finisce in carcere non si sa per cosa. La cosa piu' avventurosa e' quando la tipa vende il cane ad una bambina. Andrea Palla (oro) gira in francese perche' e' il meno italiano tra gli italiani in gara nella sezione principale. Al terzo film speriamo lo adottino altrove. Zero idee comunque e la Rampling e' consapevole di girare una ciofeca. Voto: 0