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Lucky Luciano di Francesco Rosi del 1973 non è un biopic convenzionale, è piuttosto un film di inchiesta ben documentato e realizzato con la consulenza di Charles Siragusa, un agente del Narcotic Bureau, che recita nel film nella parte di sé stesso, doppiato da Adolfo Celi, che cercò di incastrare il boss per il narcotraffico che dirigeva da Napoli, dove era sbarcato dopo essere stato graziato in America.
Il film contiene una tale mole di informazioni, dall’immediato dopoguerra fino alla morte del boss nel 1962, sul fenomeno mafioso e sul traffico di stupefacenti, avviato in Italia proprio da Luciano con la complicità di alcune società farmaceutiche del nord, da essere pari a quella di un piccolo saggio.
Il confine tra il documentario, il reportage giornalistico e la narrazione drammatica è labile ed i piani si sovrappongono rivelando la cifra stilistica di Francesco Rosi che fa un cinema pensante, un cinema di impegno civile che crede nella potenza del mezzo come strumento di crescita culturale e morale delle masse, un cinema che coinvolge lo spettatore in una riflessione sui mali della società per indagarne le cause.
Il dramma umano e le vicende biografiche di Salvatore Lucania passano in secondo piano, nonostante la straordinaria interpretazione di Volonté e la sua capacità camaleontica di entrare nella pelle del suo personaggio. Il film è corale ed abbraccia gli ambienti più disparati, da quello malavitoso di cosa nostra a quello investigativo, fino a lambire quello politico. E’ un affresco impietoso della società civile dell’epoca, con un’opinione pubblica in parte affascinata dalla figura del potente boss, e delle sue istituzioni, non sempre schierate sul fronte della giustizia.
La storia di Luciano, in particolare dell’ultimo periodo della sua vita trascorso a Napoli, è l’occasione per una analisi lucida delle alterne fortune della mafia in Italia dagli anni ’40 in poi; sostenuta fin dall’inizio dall’esercito americano, dopo lo sbarco in Sicilia, per agevolare l’occupazione del sud e da ambienti corrotti della politica americana e nostrana, anche ai più alti livelli, ma combattuta, allora come in seguito, da un manipolo di magistrati e poliziotti onesti osteggiati dal sistema stesso.
Con quale metro giudicare, oggi, un opera di questo tipo, che si colloca fuori dai canoni a cui siamo abituati e secondo i quali un film è apprezzato in relazione alla sua capacità di suscitare emozioni? Rosi con i suoi film non vuole far piangere o ridere o meravigliare, non parla al cuore o alla pancia dello spettatore, intende stimolarne un pensiero critico sulla società in cui vive.
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