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Bande a part risulta, a tratti, noioso e forse troppo lungo rispetto all’esile trama, ma è illuminato da sprazzi di genialità cinematografica assoluta. Memorabili e a tutt’oggi sorprendenti, dopo aver influenzato generazioni di cineasti, la sequenza della corsa sfrenata nel Louvre, a ridar vita alle cose morte creando lo scompiglio tra i morti che le ammirano compunti, la scena del minuto di silenzio, che, annunciato da un personaggio che dice come possa sembrare interminabile un minuto di silenzio, si tramuta immediatamente, in meta cinema, nella percezione dello spettatore, che non può che concordare con quell’affermazione, la sequenza girata nella metro, quando Anna Karina, guardando in camera, inizia a cantare, mentre scorrono le immagini a commento straziante delle parole del testo della canzone e quella del balletto improvvisato nel bar, che, interrompendo la narrazione, mostra gli attori che giocano mentre recitano ed al contempo i tre personaggi che giocano alla vita e giocando si incontrano, si perdono, muoiono. La voce di Godard, come quella di Welles nel L’orgoglio degli Amberson, accompagna, come un cantore omerico, le gesta dei suoi eroi, anime smarrite in una Parigi plumbea dove nel grigio dominante spicca il biancore cadaverico del Louvre. Il film è una parodia di un noir, è la parodia di un drammatico, che si trasforma, nella scena della sparatoria tra i due banditi, nella parodia di un western, è, infine, la parodia di una parodia.
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recensioni di critica, pubblico e dizionari.
