Hulk

Roberto Nepoti

"Mi sto arrabbiando... e non ti piacerà vedermi arrabbiato!". I fan della serie a fumetti creata da Stan Lee nel 1962 (e dei telefilm anni '70) sanno già quel che si profila all'orizzonte: pochi istanti, e lo scienziato Bruce Banner diventerà verde, farà a pezzi l'ennesima camicia e si trasformerà nel gigantesco Hulk, icona kitsch al confine tra il mostro di Frankenstein, Jeckyll & Hyde, King Kong e un numero imprecisato di altre mitologie popolari. Al sofisticato Ang Lee, però, tutto questo non bastava. Ci ha voluto aggiungere i miti classici di Giove e Saturno, con i padri divoratori di figli e i conflitti edipici che li corredano.
Quando era piccino, il futuro Hulk si è lasciato inoculare dal papà genetista, il classico scienziato pazzo (Nick Nolte), dei prodotti che gli hanno cambiato il metabolismo. Diventato adulto, l'esplosione del laboratorio dove lavora sulle nanotecnologie cambia il corpo dell'attore che lo interpreta (Eric Bana) in pixel, disincarnandolo in un pupazzone-effetto speciale. Se Hulk tarda una quarantina di minuti a decollare, limitandosi a porre le premesse alla genesi del (buon)mostro, la seconda parte sembra un altro film.
Nei primi quaranta minuti, Lee cerca di impiegare ragione e sentimento per reinventare il mito mettendone il luce il lato umano: dedica una parte sostanziale alla storia d'amore di Eric con la collega Betty, si sofferma soprattutto sui rapporti tra figli e genitori. Malauguratamente, adotta un'impostazione psicanalitica freudiana alquanto caricaturale, sia per quanto riguarda i Banner, sia per la coppia costituita da Betty e dall'ottuso generale che le è padre. Quel che viene dopo è una sagra di effetti speciali, naturalmente ben fatti (e ci mancherebbe...) ma tali da vietare allo spettatore qualsiasi contributo d'immaginario.
Bollato come arma di distruzione di massa, Hulk è braccato nel deserto dai carri armati e dall'aviazione americana, incaricate di eliminare la - inesistente - minaccia (sarà mica una metafora sovversiva della guerra santa di George W. Bush contro il terrorismo?). Il gigante fa volteggiare i carri e si aggrappa ai caccia, castigando gli antipatici militari ma senza riuscire a produrre alcuna emozione nello spettatore. Segue un epilogo che lascia aperta la porta alla speranza, nonché a probabili puntate successive.
Leggermente svogliato, Ang sceglie soluzioni di regia più facili del suo solito, a cominciare da un uso insistito dello "split screen" (lo schermo suddiviso in più immagini) che evoca l'impaginazione delle tavole a fumetti.

di Roberto Nepoti,