Ore disperate

A tanti anni di distanza ciò che colpisce di questo film è' il numero di inquadrature in cui, giocando sul secondo campo, sugli spazi della casa (ad esempio la scala e il pianerottolo), compaiono piu' personaggi contemporaneamente. Sembra esserci una sorta di grammatica interna che continua a 'fotografare' la vicenda anche in base alla posizione dei personaggi sullo schermo. Emblematica l'inquadratura in cui Bogart e' al telefono accanto alla padrona di casa e la macchina da presa, collocata in basso, raccoglie tutti o quasi gli altri personaggi, sfruttando lo spazio in senso verticale e dandoci un quadro totale della situazione. Come a teatro, in fondo... 'Ore disperate' mostra i segni del tempo e dell''ideologia hollywoodiana' (il finale, pur splendido) ma conserva brani ancora intensi e altre inquadrature da ricordare (la soggettiva dei banditi che spiano la ragazza fuori dalla finestra, attraverso le tende).