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Garrrone ha una sua poetica, molto originale, e la porta avanti senza paura. Il piano sequenza iniziale è bellissimo: ci introduce nello splendore caciarone (anche architettonicamente) della Napoli dei giorni nostri. Uno sguardo dall'alto verso il basso, che si conclude in uno sfarzoso matrimonio kitsch. Luciano, il protagonista, è seguito dalla camera a mano con un pedinamento "zavattiniano"; molto spesso viene inquadrato ai margini dell'immagine, mentre lo sfondo appare sfocato, metafora della percezione della realtà del protagonista, che dopo la spinta iniziale, entra e subisce l'incubo del Grande Fratello orwelliano, che spia e controila (a suo giudizio) ogni azione della sua vita. Il pescivendolo Luciano mollta tutto per inseguire il sogno del successo, trovando paradossalmente la propria libertà solo nella scena finale, dove la prigione di una casa si trasforma nel coronamento del suo sogno (unica luce nel buio della metropoli, come si vede nello zoommone finale). Straordinaria la scelta del regista di scegliere un carcerato (che somiglia vagamente al principe Totò e parla come Troisi) per interpretare il ruolo di un carcerato. Già, perchè se si è preda della fobia del reality, anche la grande Napoli può apparire piccola come una casa dove non si può uscire e dove ad ogni angolo ci sono degli occhi telecamera che ti osservano (la famiglia allargata, la piazza, il bar).
La seconda parte del film è molto dura, lo spettatore soffre e si affeziona al protagonista, compatendolo soprattutto nelle inquietanti scene di eccessiva generosità.
Ciliegine sulla torta, la colonna sonora e la fotografia surreale che ricordano un pò il grande cinema di Fellinii.
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