Sarabanda

L’ultimo film di Bergman. Un film terribile, il preludio della morte. Erland Josephson, orami vecchio, ancora una volta è il suo alter ego Johan, Liv Ulmann è di nuovo Marianne, una sintesi di tutte le donne che ha amato, compresa lei stessa, la medesima coppia di Scene da un matrimonio di trent’anni prima. Tutti i personaggi sono proiezioni drammatiche dell’inconscio dell’autore e delle figure che lo abitano come fantasmi, fantasma è il Johan-Ingmar stesso, la cui immagine è riprodotta in una delle tante fotografie che affollano il tavolo davanti al quale siede la Ulmann all’inizio e alla fine del film, rievocato tra i tanti ricordi della donna, per lo spazio di tempo del racconto, diventa uno dei protagonisti dei dieci episodi, uno per ogni incontro duale, perché soltanto nella relazione esclusiva tra due persone ci può essere la speranza che emerga la verità, anche se amara, altrimenti si finge. Se Schubert con le sue canzoni in Vanità e affanni del 1997 aveva accompagnato l’annuncio lieve dell’irruzione del clown-morte nell’insensatezza della vita, Bach con la sua dolce marzialità segna la marcia lenta ma inesorabile della decadenza fisica, che preannuncia la fine, e della solitudine del vecchio Johan-Ingmar, infine la dimenticanza. Di tutte le tragedie e i drammi di Johan, Marianne non rammenterà col tempo più nulla, ma di quell’incontro con l’ex marito nel rifugio nella casa in mezzo alla foresta le è rimasta una sensazione, quella della lontananza abissale che separa gli individui più vicini e sarà presa dall’angosciante pensiero di non aver mai toccato la figlia malata.