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Amadeus |
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Un film di Milos Forman.
Con Tom Hulce, F. Murray Abraham, Roy Dotrice, Elizabeth Berridge, Simon Callow.
continua»
Drammatico,
Ratings: Kids+16,
durata 158 min.
- USA 1984.
MYMONETRO
Amadeus  
valutazione media:
4,50
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Momenti di cinema strepitoso con Salieri & Mozart
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| giovedì 12 settembre 2013 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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AMADEUS (USA, 1984)
Diretto da MILOS FORMAN. Interpretato da F. MURRAY ABRAHAM – TOM HULCE – ELIZABETH BARRIDGE – SIMON CALLOW – ROY DOTRICE – CHRISTINE EBERSOLE – JEFFREY JONES – RODERICK COOK – JONATHAN MOORE – CYNTHIA NIXON – PATRICK HINES
Tratto dall’omonimo testo teatrale di Peter Shaffer, che ha curato anche la sceneggiatura. Anno 1823. Condotto al manicomio perché ha tentato di suicidarsi, l’ex compositore di corte a Vienna Antonio Salieri confessa al giovane sacerdote che lo invita ad aprirsi l’irrivelabile e tenebroso segreto della sua vita: per tutto il tempo ha tentato di emulare e superare in genio compositivo Wolfgang Amadeus Mozart, presente alla corte asburgica nello stesso periodo storico, e caratterizzato da una bravura inconfutabilmente divina nel comporre la musica quanto da una dissolutezza vergognosa nel condurre la propria esistenza umana: un pessimo marito per la consorte Costanza che non fu mai capace di amministrare le finanze, che non volle mai allievi per quadrare il bilancio e che passava le serate in baldoria nei pub e nelle bettole. E pensare che, pur di eguagliarlo artisticamente, Salieri aveva raccomandato l’anima a Dio, ed ebbe l’occasione di aiutarlo più volte nel suo percorso di presa d’indipendenza dal mecenatismo nonché l’opportunità strabiliante di scrivere sotto dettatura una messa da Requiem quando Mozart era in punto di morte. Interpretazione di inoppugnabile professionalità, quella di Abraham (un Salieri invidioso e truce, ossessivo e perseverante), valsagli un Oscar, ma avrebbe meritato un premio speciale anche T. Hulce, che incarna il celeberrimo compositore austriaco con la gaiezza euforica che si attribuirebbe a un bambino nell’auscultazione delle sue fantasie puerili. Una coppia di ruoli perfettamente bilanciata nello scontro velatamente cosparso di ferocia distruttiva fra due menti differenti per genialità, pudore, equilibrio emotivo e servilità. Alza parecchio il livello del film anche la ricostruzione di una corte viennese impregnata di neoclassicismo che si affaccia poco a poco al romanticismo, coadiuvato dalla proposizione di opere liriche ritenute immorali come le mozartiane Nozze di Figaro. Ottima anche la rappresentazione del Don Giovanni, che incupisce la figura del padre Leopold donandogli austerità. La colonna sonora predilige i brani più focosi e ardimentosi del bambino prodigio di Salisburgo per seguirlo nella sua ascesa e caduta, fino alla morte per cagionevoli condizioni di salute (il sottofinale della sepoltura nella fossa comune è una delle scene più dolorose). La pellicola è infine un’interessante riflessione sul mestiere di compositore: meglio scrivere musica destinata ad essere immortale per commissione o svolgere la professione da indipendente? Strapremiato agli Oscar (8 statuette). Al Festival di Berlino 2002 ne è stata presentata una versione allungata di venti minuti (grazie al Director’s cut), e doppiata in italiano con voci diverse dal doppiaggio originale (con gli straordinari Michele Kalamera e Roberto Pedicini che prestarono la voce rispettivamente per Salieri e Mozart).
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