Il Maestro e Margherita

Siamo di fronte ad una operazione che definirei sorprendente: mettere in scena il romanzo di Michail Bulgakov, uno dei più importanti del 900, che scritto in molte versioni dal 1928 al 1940, tratta del romanzo del diavolo per un autore che l’ha conosciuto di persona. Con le difficoltà di interpretazione che riflettono le tragiche inquietudini del suo autore. Che Bulgakov sia stato umiliato profondamente dal sadismo di Stalin, che abbia richiesto ripetutamente a lui il permesso di espatriare, negato. Che l’Unione panrussa degli Scrittori (MChAT, Glavrepertkom, Teatri a loro connessi, …) l’abbia cercato di nullificare favorendone il suicidio o l’eliminazione [vedi il film Le Vite degli Altri e le vicende di Isaak Emmanuilovič Babel’; Pavel Aleksandrovič Florenskij; Osip Ėmil'evič Mandel’štam; …]. Che Bulgakov definirà l’anno 1929: “l’anno del mio annientamento come scrittore”. Come evolve una vicenda così efferata sull’equilibrio di una persona? Come scrive Margherita Crepax nella prefazione, recente traduttrice del romanzo: “ Ma Bulgakov, come il Maestro, ha trasferito la sua forza nel romanzo e il romanzo ha ovunque «valicato la mezzanotte». Dal 4 ottobre1939 fino a poco della morte, 10 marzo 1940, ormai quasi cieco, Bulgakov detta a sua moglie Elena Sergeevna Šilovskaja le correzioni al Maestro e Margherita”. Vogliamo pensarlo così, la sua opera intimamente connessa col suo essere, essenziale alla sua umana sopravvivenza, necessario alla nostra comprensione. E il film merita.