Holy Spider

La prima impressione - quella che poi andrà consolidandosi sino alla fine - è che siamo di fronte a un film efficacissimo e psicologicamente sfaccettato. Ali Abbasi non vuole demolire l'aspetto controverso e talvolta raggelante delle tradizioni religiose, cioè l'unico vero "holy spider" di questa vicenda raccapricciante (come ci vuole dire per esempio nella vista dall'alto della città santa di notte), ma preferisce giustamente un'altra via: avvicinarsi empaticamente senza alcun preconcetto (come farà la giornalista) alle vittime che popolano una città che durante la notte è tutt'altro che santa, quelle vittime che sono ravvisabili in primo luogo nelle donne e poi, come capiremo soltanto più avanti, anche nel colpevole, nell'inquietante assassino che vuole vestire i panni di un profeta ispirato da Allah per ripulire la città dalla corruzione morale, che non casualmente è identificata nel corpo femminile, un corpo sottomesso (nelle scene di sesso Abbasi tiene a mostrarci che è sempre al di sotto dell'uomo), sfruttato e brutalizzato da quelli stessi uomini che durante il giorno si comportano come cittadini devoti e gentili. Lo scenario mostrato da Abbasi non è però monocromatico, anzi, è molto più complesso di quanto pensiamo, perché se è vero che molti fedeli si sentono rappresentati dal killer delle donne, ci sono altri che invece lo considerano un assassino folle e meritevole di condanna. Quella che secondo la tradizione è una città santa, è invece un contesto urbano estremamente frammentato e caotico sotto tutti i punti di vista: religioso, politico, sociale. La città, in tutta la sua apparente santità, è come un ragno pericolosissimo che, nel momento stesso in cui intrappola le proprie vittime e si nutre di esse (ovvero i cittadini silenziosi, obbedienti, sottomessi, incapaci di giudizio critico e spirito di ricerca), finisce per rimanere intrappolata nella sua stessa tela, strangolata dal nodo che è stato lavorato durante i secoli dalle sue stesse mani: il nodo tenacissimo che vede indissolubilmente uniti le tradizioni religiose, il sistema politico e le relazioni sociali. Abbasi ci mostra lo stato attuale di questa fittissima tela: inestricabilmente frammentata e disomogenea. Lo sguardo del regista è giustamente al di là di ogni posizione religiosa: il suo è lo sguardo della coraggiosa e instancabile giornalista, perché vuole invitarci non soltanto a non dimenticare il ruolo determinante di questi anonimi "eroi", ma anche a sviluppare un senso della contemporaneità (e dunque della storia) basato sul sano giudizio critico, e uno spirito di ricerca e comprensione della realtà che sappia coniugare l'osservazione razionale e l'avvicinamento empatico. L'eccezionale Zar Amir Ebrahimi riesce a comunicarci tutto ciò, riesce a mostrarci una donna capace di  indagare una complessa e talvolta infernale realtà avvalendosi sia della lente della giornalista che dello sguardo emotivo di un essere umano.