L'estranea

 “L’estranea” di Paolo Strippoli è classificato come genere thriller ma in realtà è un horror sui generis.
Film indubbiamente intrigante quanto angustiante e ansiogeno, “L’estranea” riprende tematiche che si trovano in alcuni racconti dl Stephen King.
Una vita per una vita. Un dolore per un dolore. Una sofferenza per una sofferenza … e al centro di questi scambi solo apparentemente salvifici o risolutori di problemi c’è lei, l’estranea.
Chi è l’estranea?
Chi è Valeria Bruni Tedeschi dagli occhi sprizzanti una luce inquietante. [+]

 “L’estranea” di Paolo Strippoli è classificato come genere thriller ma in realtà è un horror sui generis.
Film indubbiamente intrigante quanto angustiante e ansiogeno, “L’estranea” riprende tematiche che si trovano in alcuni racconti dl Stephen King.
Una vita per una vita. Un dolore per un dolore. Una sofferenza per una sofferenza … e al centro di questi scambi solo apparentemente salvifici o risolutori di problemi c’è lei, l’estranea.
Chi è l’estranea?
Chi è Valeria Bruni Tedeschi dagli occhi sprizzanti una luce inquietante.
Una bravissima e abilmente invecchiata Jasmine Trinca segue nella sua accettazione delle proposte dell’estranea un tracciato di vergogna e paura del giudizio altrui: la figlia (interpretata una volta ragazza da Romana Maggiora Vergano, volto conosciuto in “C’è ancora domani”) con una gamba tranciata da un cane, il figlio “misteriosamente” obeso e il ricco marito caduto in disgrazia economica.
La vergogna e l’estranea costellano la trama di una pellicola che inchioda il pubblico alla poltrona e ad un lungo senso di disagio, disagio amplificato da musiche e sonorità luciferine.
Turba e perturba, costringendo allo stesso tempo anche ad una inevitabile riflessione.
Fabrizio Giulimondi
[-]

Film piaciuto, rende l'idea del surreale e un po ambiguo in alcune parti. Il rapporto tra la protagonista e questa figura immaginaria del suo alterego, versione diavolo. Un rapporto quasi morboso mi sento di dire (lei si crea un mondo parallelo dove tutto le ruota intorno). La tedeschi sempre impeccabile qualsiasi parte faccia, con quella sua personalità che vacilla tra l'isteria e la pazzia. Jasmine trinca la conoscevo per il film con la cortellesi, "C'è ancora domani" e in questo film se possibile mi è piaciuta anche di più. 
In generale mi è piaciuto, ammetto che mi ha lasciato un pochino perplessa,(però ambientazioni e musichette molto verosimili).

Questo è un bel film . Non conoscevo Strippoli come regista ma è bravissimo . La sua padronanza filmica è notevole . Gestisce le scene in modo preciso e coinvolgente . Gli attori , che sono tutti molto bravi , con una menzione speciale per Jasmine Trinca , brava sempre , da giovane e da matura , sono condotti con maestria e non ammiccano mai ma recitano intensamente .  .
La storia presentata come un horror mi pare più tendente all'introspezione psicoanalitica con uno sguardo attento alla società che genera , accoglie e modella questi personaggi , personalizzandone  i caratteri .. Lo svolgimento è filante . le sorprese non mancano . [+]

Questo è un bel film . Non conoscevo Strippoli come regista ma è bravissimo . La sua padronanza filmica è notevole . Gestisce le scene in modo preciso e coinvolgente . Gli attori , che sono tutti molto bravi , con una menzione speciale per Jasmine Trinca , brava sempre , da giovane e da matura , sono condotti con maestria e non ammiccano mai ma recitano intensamente .  .
La storia presentata come un horror mi pare più tendente all'introspezione psicoanalitica con uno sguardo attento alla società che genera , accoglie e modella questi personaggi , personalizzandone  i caratteri .. Lo svolgimento è filante . le sorprese non mancano . Ogni scena prelude a una situazione nuova e inaspettata .. La Puglia c'entra ma  più per gli accenti  che per la realtà che ci viene mostrata .. Il finale è magistrale e ammetto che solo alla fine ho avuto contezza di come sono andate veramente le cose , un finale da appalusi . Insomma gli estranei siamo noi ? Nella frase di lancio ho inserito un plauso a chi ha scelto questo film per concorrere all'Oscar  . Dopo anni di film carini anche ben fatti ma non particolarmente originali e sorprendenti è stato scelto un film di respiro europeo , moderno ed efficace che può piacere anche all'estero .
Ribadisco Strippoli mi ha sorpreso piacevolmente , non mi aspettavo tanto e il termine horror mi aveva un po' distratto .ma forse questa alternanza di horror e psicanalisi è stata la  carta vincente di un regista di   cui finalmente attendo fiducioso un nuova opera . [-]

Lo schema tragico si perpetua, beffardo e crudelmente punitivo, evocato dalla strega Bruni Tedeschi - chi se non lei? La vita è questione di scelte e qui le scelte si fanno foriere di eventi funesti, con la valida Trinca - una delle nostre migliori interpreti - che finisce in una spirale di eventi drammatici, strettamente legati ai patemi esistenziali della famiglia, di fatto colpe che sono esiziali. Gran finale da genere catastrofico.

L’Estranea prende la forma del patto faustiano e la trasforma nel terrore di voler correggere la vita fino a distruggerla. Strippoli filma la genitorialità come una forma di controllo, e il controllo come una forma di superstizione. Ogni desiderio esaudito restringe il mondo invece di ampliarlo, fino a trasformare l’amore in una trappola. Jasmine Trinca è straordinaria perché non cerca di rendere Anna innocente, ma comprensibile. Valeria Bruni Tedeschi sembra provenire da un film leggermente diverso, più grottesco e perverso, funziona e sorprende. [+]

L’Estranea prende la forma del patto faustiano e la trasforma nel terrore di voler correggere la vita fino a distruggerla. Strippoli filma la genitorialità come una forma di controllo, e il controllo come una forma di superstizione. Ogni desiderio esaudito restringe il mondo invece di ampliarlo, fino a trasformare l’amore in una trappola. Jasmine Trinca è straordinaria perché non cerca di rendere Anna innocente, ma comprensibile. Valeria Bruni Tedeschi sembra provenire da un film leggermente diverso, più grottesco e perverso, funziona e sorprende. Il film cresce come una favola morale che continua a peggiorare ogni volta che pensi abbia già raggiunto il limite. E quando finalmente esplode, capisci che la spirale non è una maledizione ma il bisogno umano di credere che esista sempre un modo per negoziare con ciò che non possiamo controllare.

L’Estranea prende la forma del patto faustiano e la trasforma nel terrore di voler correggere la vita fino a distruggerla. Strippoli filma la genitorialità come una forma di controllo, e il controllo come una forma di superstizione. Ogni desiderio esaudito restringe il mondo invece di ampliarlo, fino a trasformare l’amore in una trappola. Jasmine Trinca è straordinaria perché non cerca di rendere Anna innocente, ma comprensibile. Valeria Bruni Tedeschi sembra provenire da un film leggermente diverso, più grottesco e perverso, funziona e sorprende. Il film cresce come una favola morale che continua a peggiorare ogni volta che pensi abbia già raggiunto il limite. [+]

L’Estranea prende la forma del patto faustiano e la trasforma nel terrore di voler correggere la vita fino a distruggerla. Strippoli filma la genitorialità come una forma di controllo, e il controllo come una forma di superstizione. Ogni desiderio esaudito restringe il mondo invece di ampliarlo, fino a trasformare l’amore in una trappola. Jasmine Trinca è straordinaria perché non cerca di rendere Anna innocente, ma comprensibile. Valeria Bruni Tedeschi sembra provenire da un film leggermente diverso, più grottesco e perverso, funziona e sorprende. Il film cresce come una favola morale che continua a peggiorare ogni volta che pensi abbia già raggiunto il limite. E quando finalmente esplode, capisci che la spirale non è una maledizione ma il bisogno umano di credere che esista sempre un modo per negoziare con ciò che non possiamo controllare.

Bello, perverso, triste e divertente allo stesso tempo.

Strippoli gioca a fare Lanthimos costruendo un film in cui la forma è più importante della sostanza. SI percepisce il gusto per l'inquadratura fine a sé stessa, senza alcun nesso con la narrazione. Una stucchevole ricerca dell'immagine a effetto che azzera la tensione anziché intensificarla. È un modo di far cinema che non sopporto. L'inquadratura simbolo è quella della figlia nella palestra, immobile circondata da palloni. Ah, a proposito, vogliamo inquadrare qualche altro vortice o spirale? Casomai non fosse chiaro il messaggio. Abbastanza insopportabile anche la direzione degli attori, a parte l'ottima Valeria Bruni Tedeschi, decisamente a suo agio con la parte. [+]

Strippoli gioca a fare Lanthimos costruendo un film in cui la forma è più importante della sostanza. SI percepisce il gusto per l'inquadratura fine a sé stessa, senza alcun nesso con la narrazione. Una stucchevole ricerca dell'immagine a effetto che azzera la tensione anziché intensificarla. È un modo di far cinema che non sopporto. L'inquadratura simbolo è quella della figlia nella palestra, immobile circondata da palloni. Ah, a proposito, vogliamo inquadrare qualche altro vortice o spirale? Casomai non fosse chiaro il messaggio. Abbastanza insopportabile anche la direzione degli attori, a parte l'ottima Valeria Bruni Tedeschi, decisamente a suo agio con la parte. Peccato [-]

Un thriller mozzafiato in bilico tra horror e dramma borghese. All’interno di una famiglia all’apparenza perfetta, l’amore materno distorto e iperprotettivo incentrato sul controllo si intreccia con le vie sotterranee del soprannaturale. La figura chiave di questo cortocircuito assume le sembianze di una luciferina Valeria Bruni Tedeschi. Tutto ruota attorno a un patto misterioso il cui scopo è evitare una tragedia, ma che finisce per generare una rete di vincoli reciproci da cui è impossibile uscire se non arrivando a chiudere quel cerchio oscuro che caratterizza simbolicamente tutto il film.  Musiche e sonoro contribuiscono a mantenere tesa la suggestione e a sottolineare adeguatamente il clima surreale e straniante. [+]

Un thriller mozzafiato in bilico tra horror e dramma borghese. All’interno di una famiglia all’apparenza perfetta, l’amore materno distorto e iperprotettivo incentrato sul controllo si intreccia con le vie sotterranee del soprannaturale. La figura chiave di questo cortocircuito assume le sembianze di una luciferina Valeria Bruni Tedeschi. Tutto ruota attorno a un patto misterioso il cui scopo è evitare una tragedia, ma che finisce per generare una rete di vincoli reciproci da cui è impossibile uscire se non arrivando a chiudere quel cerchio oscuro che caratterizza simbolicamente tutto il film.  Musiche e sonoro contribuiscono a mantenere tesa la suggestione e a sottolineare adeguatamente il clima surreale e straniante. Meccanismo filmico ben strutturato, ritmo incalzante e vertiginoso, fino alla pioggia liberatoria e al finale folgorante.  [-]

Sinceramente mi sono annoiato , un buon esercizio di stile senza una vera anima emotiva 

Rappresenterà l’Italia agli Oscar questo horror psicologico, terza opera del giovane Strippoli. Una storia faustiana che usa il soprannaturale per raccontare la disgregazione di una famiglia borghese alle soglie del 2000, secondo il leitmotiv di cosa si è disposti a “sacrificare” per il bene dei propri figli.
Nel 2026 in una Roma devastata da una pioggia torrenziale Anna (Jasmine Trinca) visita la figlia (Romana Maggiore Vergano) Alice. E racconta. Il passato del 1999 di una Bari luminosa e asettica alterata dalla presenza di un accordo stipulato con un’entità enigmatica per proteggere lei, Alice, da una sicura disfatta, più morale per il futuro allestito dalla madre, che reale per la sua salute. [+]

Rappresenterà l’Italia agli Oscar questo horror psicologico, terza opera del giovane Strippoli. Una storia faustiana che usa il soprannaturale per raccontare la disgregazione di una famiglia borghese alle soglie del 2000, secondo il leitmotiv di cosa si è disposti a “sacrificare” per il bene dei propri figli.
Nel 2026 in una Roma devastata da una pioggia torrenziale Anna (Jasmine Trinca) visita la figlia (Romana Maggiore Vergano) Alice. E racconta. Il passato del 1999 di una Bari luminosa e asettica alterata dalla presenza di un accordo stipulato con un’entità enigmatica per proteggere lei, Alice, da una sicura disfatta, più morale per il futuro allestito dalla madre, che reale per la sua salute. Quella donna enigmatica, il diavolo, la morte, sa il cielo cosa sia, in trench marrone e sigaretta (la brava Valeria Bruni Tedeschi), propone ad Anna uno scambio: la figlia, mortalmente ferita dal cane di casa, si salverà dall’amputazione della gamba al prezzo del “sacrificio” dell’altro figlio, l’abnorme obesità in periodo adolescenziale. E quando la profezia diverrà verità, alla madre non resterà che contrarre un nuovo debito che esigerà un’altra vita in cambio in una spirale senza fine. Da questa premessa nasce un racconto sul controllo del dolore, sulle aspettative dei genitori e sul prezzo pagato dai figli per conservarne l’immagine sociale.
Tutti gli attori sono capaci, recitano una tragedia compiuta e compiaciuta dal citazionismo figlio della cultura cinematografica di Strippoli che cita Lanthimos, Ari Aster, Kubrick, persino Saw, la meccanica del dolore di una tragedia greca, la luce cupa di un dramma d’interno di una Roma squassata dalle acque e dai gorghi di un diluvio biblico, dove si consuma la vicenda articolata in capitoli rappresentanti i membri del nucleo familiare (con tanto di stampatello in sovraimpressione) in un processo alla memoria che altera la relativa percezione e fornisce un’inquietudine continua. Che però, vista la durata non proprio leggera, due orette, alla lunga stanca. Per i simbolismi, troppo ridondanti, per la struttura aritmica dei personaggi del nucleo, per l’insistenza di voler spiegar ogni cosa, per la voluta ambiguità con cui sono delineate le due protagoniste che reggono il film con il loro carisma: Jasmine Trinca odiosa e possessiva, Valeria Bruni Tedeschi, ironica e più vicina alla materializzazione di un desiderio che a un demone tradizionale.
E così lentamente il fiume carsico dei legami familiari torna a galla, ma al termine tutto è chiaro, pulito, preciso: anche le scene volutamente stranianti assumono un significato e la potenza dell’estranea rimane un fuoco di paglia non perfettamente calibrato pur se solido nella fotografia e nel putridume rappresentato. Che in fondo non fa altro che mettere a confronto i non detti di una madre e di una figlia, forse non troppo lontanamente, suo diretto alter-ego, più consapevole dei segreti di quelli inconfessati dalla genitrice.

[-]