The Wall

Separazione, solitudine e accettazione sono i temi portanti di questo film narrato dalla esile voce della donna (Martina Gebeck, protagonista in ”Le vite degli altri”). Durante una gita in montagna misteriosamente si erge un muro trasparente invalicabile che chiude tutte le possibilità di uscire dalla valle e lei si ritrova sola col suo cane in questa baita. Tenta di trovare una via d'uscita ma inesorabile il muro blocca ogni possibilità, e sempre in prossimità di insediamenti umani, che a vedere bene sono fissi, immobili. La vera vita scorre al di qua del vetro. Accettato il fatto, la protagonista comincia a sviluppare abilità necessarie alla sopravvivenza e pian piano crea la sua piccola comunità composta dal cane da un gatto e da una mucca. [+]

Separazione, solitudine e accettazione sono i temi portanti di questo film narrato dalla esile voce della donna (Martina Gebeck, protagonista in ”Le vite degli altri”). Durante una gita in montagna misteriosamente si erge un muro trasparente invalicabile che chiude tutte le possibilità di uscire dalla valle e lei si ritrova sola col suo cane in questa baita. Tenta di trovare una via d'uscita ma inesorabile il muro blocca ogni possibilità, e sempre in prossimità di insediamenti umani, che a vedere bene sono fissi, immobili. La vera vita scorre al di qua del vetro. Accettato il fatto, la protagonista comincia a sviluppare abilità necessarie alla sopravvivenza e pian piano crea la sua piccola comunità composta dal cane da un gatto e da una mucca. Lavorando al semplice vivere quotidiano, scoprendo nuove abilità e risorse ritrova i valori essenziali della vita: semplicità etica e amore.  E quando un uomo misteriosamente invade il suo territorio e uccide parte dei suoi animali, che sono ormai suoi organi sensoriali, accetta il dolore della separazione nella consapevolezza che altre cose, altri legami arriveranno a dare un senso profondo alla sua vita. Film molto ben raccontato, su due piani temporali distinti, il presente dove lei scrive e legge il suo diario raccontando con lunghi flashback il piano temporale che va dal suo arrivo al presente. Il thrilling del muro posto  all'inizio del racconto consente un 'immediata partecipazione alle vicende della donna e l'esperienza emotiva che si vive empatizzando con lei è notevole.

 Una donna che va con una coppia di amici in una baita delle alpi austriache, gli amici che la lasciano sola per andare al villaggio ma non tornano più. Forse le hanno voluto procurare la solitudine ma anche una segregazione, perché Martina (Gedeck) scopre il mattino dopo di essere circondata da pareti di vetro, racchiusa in un’area dalla quale non può più uscire. Già il viaggio in auto lungo i tornanti e poi le pareti di vetro inquietanti rimandavano la mente a “Shining”. L’area è però grande abbastanza, un paesaggio alpino magnifico e un alpeggio dove porta la mucca (Bella) trovata e divenuta sua amica, la definisce “sorella”, e il vitellino nato successivamente, il cane Luchs, “fantasma amichevole”, il gatto che li aspetta nella baita e il corvo bianco, evitato dal gruppo di corvi normali e appartato come la protagonista, che va a “visitare” e da lei riceve cibo. [+]

 Una donna che va con una coppia di amici in una baita delle alpi austriache, gli amici che la lasciano sola per andare al villaggio ma non tornano più. Forse le hanno voluto procurare la solitudine ma anche una segregazione, perché Martina (Gedeck) scopre il mattino dopo di essere circondata da pareti di vetro, racchiusa in un’area dalla quale non può più uscire. Già il viaggio in auto lungo i tornanti e poi le pareti di vetro inquietanti rimandavano la mente a “Shining”. L’area è però grande abbastanza, un paesaggio alpino magnifico e un alpeggio dove porta la mucca (Bella) trovata e divenuta sua amica, la definisce “sorella”, e il vitellino nato successivamente, il cane Luchs, “fantasma amichevole”, il gatto che li aspetta nella baita e il corvo bianco, evitato dal gruppo di corvi normali e appartato come la protagonista, che va a “visitare” e da lei riceve cibo. Per Luchs era come se “starmi accanto lo rendesse felice” ma forse, aggiunge, è la megalomania di noi umani a farci sentire importanti nell’attendere ad animali. E’ bucolica e confortante la scena dove Martina mangia nella baita, coi suoi animali, con la musica dolcissima degli spartiti di Bach che accompagnano il film.

La sorte l’ha voluta confinare in un angolo bello e molto in alto del mondo, che dapprima per lei è un mondo di difficoltà e solitudine, di incubi notturni, “mi aggrappavo ai miseri resti di un ordine umano”, poi ne fa il suo ambiente, taglia il fieno, caccia cervi per nutrirsi, il bosco diventa suo e si rende conto di essere “l’unica creatura che può far bene o male nel bosco”. Evidentemente la natura non procura il male, come può l’uomo, tutto ciò che in essa avviene ha un ordine previsto, giustificato, che la conserva.

Accade che Martina delimita molto bene i confini di sé stessa, “il vecchio io”, il passato, “il mio nuovo io”, un nuovo ordine dove è difficile avere un “io appartato”, dove le è diventato più naturale dire “noi”, lei e la natura, con la montagna e i suoi animali, di cui si sente responsabile. Può accadere nell’età matura, come attorno ai 50 anni della protagonista. Dimentica “Die Wand”, la parete di vetro che la reclude in un ampio territorio, ormai non più segno di isolamento e prigionia, quanto delimitazione di un mondo tutto suo dove per due anni ha scritto, ché le era “necessario” (il film è tratto dal libro omonimo di Marlen Haushofer), di una vita silenziosa e forse paga. Un contatto fortuito e imprevisto con un essere umano avviene, ma è violento e terribile.

Un’intensa e assorta, come al solito, Martina Gedeck (Treno di notte per Lisbona, Le vite degli altri), un ottimo film (di Julian Poelsler) per pensare, naturalmente soli con sé stessi, meglio se tra le montagne.