Rainmakers

Nel 1990 il regista russo Belikov realizzò il film "Raspad" ("Disfacimento" fu una delle 2papabili" traduzioni in Italiano), opera in concorso a Venezia, dove oltretutto si aggiudicò la medaglia del Senato per il film che maggiormente tutelava valori come il progresso dei popoli. belikov dichiarò che un film "a soggetto" avrebbe potuto meglio rendere una certa situazione rispettoa d un documentario. La strada scelta in questo caso sembra oscillare tra le due tendenze. Certo queste donne della Cina (E non solo, oltretutto: pensiamo al recentissimo "Poetry") suscitano davvero invidia, nel senso positivio beninteso: anche in quest'opera ne trovaiamo alcune che lottano contro una burocrazia cieca, o ancor peggio ipocrita, senza bisogno di girare (Qiu Ju) o lottare all'interno di una struttura "chiusa" ( Il celebre "Lanterne rosse", girato da Zimou stesso l'anno precedente). [+]

Nel 1990 il regista russo Belikov realizzò il film "Raspad" ("Disfacimento" fu una delle 2papabili" traduzioni in Italiano), opera in concorso a Venezia, dove oltretutto si aggiudicò la medaglia del Senato per il film che maggiormente tutelava valori come il progresso dei popoli. belikov dichiarò che un film "a soggetto" avrebbe potuto meglio rendere una certa situazione rispettoa d un documentario. La strada scelta in questo caso sembra oscillare tra le due tendenze. Certo queste donne della Cina (E non solo, oltretutto: pensiamo al recentissimo "Poetry") suscitano davvero invidia, nel senso positivio beninteso: anche in quest'opera ne trovaiamo alcune che lottano contro una burocrazia cieca, o ancor peggio ipocrita, senza bisogno di girare (Qiu Ju) o lottare all'interno di una struttura "chiusa" ( Il celebre "Lanterne rosse", girato da Zimou stesso l'anno precedente). La discontinua opera raccoglie secondo chi scrive, suggestioni dal cinema di Jia Zhangke (Più che nel (troppo) celebrato "Still Life", nel bellissimo "Platform", che fonde la dimensione teatrale e quella realistica, ove qui si (con?) fondono realtà e documentario). Van Luyn, secondo una logica paradossale (Ma per davvero?), nel ritrarre avvenimenti gravi appare distante quando vuole osservare la dimensione privata delle persone. Vuoi per un'eleganza che sembra avere imparato dai cinesi veri, vuoi forse perché i protagonisti più che "Personaggi" nel senso stretto, sono piccole (Ed a volte impotenti) tessere di un mosaico più grande di loro. Del resto, quale mosaico è più vasto della Cina? E poi, non dimentichiamocelo, è un documentario. [-]