Il prigioniero di Amsterdam

Dopo il genere thriller, affrontato con “Rebecca – La prima moglie”, con questa che fu la sua seconda pellicola hollywoodiana, il maestro del brivido Alfred Hitchcock si cimenta nell’altro genere cinematografico di cui si occupò nel corso della carriera con la sua produzione cinematografica: lo spionaggio (al proposito molti non sanno che col terzo film americano Hitchcock esplorò anche il genere commedia leggera, compiendo un esperimento che è rimasto isolato nella carriera del grande regista).
L’opera è riuscitissima. La magnifica sceneggiatura rende la pellicola frizzante e scorrevole. Le atmosfere da film d’avventura prevalgono su quelle torbide che si respirano nei film di spionaggio, senza però che vengano meno gli intrighi ed i colpi di scena che caratterizzano questo genere cinematografico, i quali restano assolutamente presenti. Il risultato è un film coinvolgente e piacevolissimo.
Molto azzeccata e ben costruita anche la storia sentimentale tra i protagonisti Joel McCrea e Laraine Day, tra i quali scatta la giusta alchimia che supera lo schermo e arriva anche al pubblico.
Oltre a McCrea e alla Day, che se la cavano entrambi molto bene, ci sono nei ruoli di primo piano anche George Sanders, che per una volta non fa la parte del cattivo, e il grande Herbert Marshall in un ruolo chiave. Tra glia altri interpreti si ricordano Edmund Gwenn in una parte con un piccolo minutaggio, ma che resta particolarmente impressa, l’attore tedesco Albert Bassermann ed il caratterista italiano Eduardo Ciannelli, perfetto nella parte del cattivo.   
Strepitosa la regia di Hitchcock che esibisce una tecnica davvero eccezionale. Molte le scene spettacolari come quella dell’aereo in cui si trovano i protagonisti che viene attaccato dalla nave da guerra tedesca, fino all’abbattimento e alla caduta in mare. Si ricordano anche altre scene fondamentali di grandissimo livello tecnico-registico, come quella dell’attentato omicida con la pistola nascosta dalla macchina fotografica, realizzata con una maestria davvero ammirevole, ed ancora quella piena di suspense e classicamente hitchcockiana girata sul campanile della cattedrale di Westminster.
La pellicola presenta anche chiari intenti propagandistici anti-nazisti, che diventano espliciti nel finale con l’ultima scena, molto ben riuscita, carica di enfasi, e realizzata col chiaro intento di diffondere nella società americana il messaggio interventista in aiuto del Regno Unito e delle altre democrazie europee.