La ragazza senza nome, presentato in Concorso al Festival di Cannes, è l’ennesima, geniale incarnazione del cinema poetico-sociale dei fratelli Jean-Pierre e Luc Dardenne – registi che hanno contribuito a tracciare una nuova forma di realismo cinematografico, come mostra una filmografia maiuscola che va dalle Palme d’Oro di Rosetta (1999) e L’Enfant – Una storia d’amore (2005) fino a Il figlio (2002) e Due giorni, una notte (2014).

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Protagonista è Jenny Davin (un’intensa Adèle Haenel), giovane dottoressa che dirige una clinica popolare a Liegi. Quello che all’inizio sembra un gesto insignificante – ignorare il campanello fuori orario – si trasforma ben presto in tragedia quando Jenny scopre che quella poteva essere l’ultima chiamata d’aiuto di una ragazza morta poco dopo.

Da questo evento emergono contrapposizioni profonde: senso di colpa e volontà di riparazione, esitazione e determinazione, distanza emotiva e partecipazione attiva. Ma Jenny non si limita a dare un nome alla vittima; decide invece di restituirle dignità, immergendosi nelle pieghe di una comunità segnata da profonde fragilità morali e sociali.

Fedeli al loro stile asciutto, i Dardenne adottano un linguaggio fatto di camera mano, illuminazione naturale e un’assenza totale di colonna sonora: un dispositivo che spoglia i gesti dei loro significati superficiali, svela verità inconfessabili e restituisce al racconto una schiettezza asciutta e priva di ornamenti.

Sebbene nel tono si avverta una leggera virata verso il noir – con Jenny che assume i panni di un’investigatrice alle prime armi – il cuore del film rimane il dolente ritratto di un’umanità derelitta: pazienti in difficoltà, migranti e persone emarginate.

Il procedere della narrazione testimonia la complessità di uno sguardo attento e misurato, che si astiene dal giudizio per farsi invece veicolo di una rappresentazione autentica, capace di restituire tanto la dignità quanto la fragilità della condizione umana. Adèle Haenel dona a Jenny una personalità complessa e sfaccettata, trattenuta ma vibrante: un’eroina dardenniana che assume sempre maggiore consapevolezza di sé e del suo ruolo pur mantenendo un margine di ambiguità che rende indecifrabili i suoi desideri e problematiche le sue relazioni (come quella velata con lo stagista Julien).

Così, La ragazza senza nome rifiuta ogni compiacimento emotivo e affida al rigore dello sguardo una forma di compassione sobria, essenziale e spogliata da ogni facile redenzione.

Insensatamente accolto con qualche riserva, il film conferma i Dardenne come maestri di un cinema civile, capace di scavare con rigore e umanità nei meandri della cieca apatia morale del presente.

Un’opera minimale e silenziosa, ma dotata di una potenza straordinaria e capace di interrogare lo spettatore su etica, memoria e giustizia.

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