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Dopo 47 Metri il regista inglese Johannes Roberts prosegue la sua missione subacquea e si rituffa nel suo habitat preferito, le acque oceaniche messicane, per 47 Metri – Uncaged. Questa volta non ci sono gabbie a proteggere – almeno in principio – le prede umane che scelgono le acque sbagliate da esplorare, mentre la minaccia rimane la stessa, cioè un branco di implacabili squali mai così affamati annidati nelle suggestive rovine sommerse di una remota civiltà.
Slegato narrativamente dal suo predecessore, 47 Metri – Uncaged arricchisce un filone ed una tradizione evergreen, rinfoltiti di recente da film come Paradise Beach (2016) e Shark – Il Primo Squalo (2018). Pellicole che mantengono quel che promettono, magari non particolari acrobazie ma un po’ di tensione sotto la superficie del mare e il sano ribaltamento della catena alimentare.
Non fa eccezione Uncaged, che con l’ambientazione “maya” offre un bel dedalo / parco giochi ai predatori marini e un diversivo allo spettatore. Lì dentro le due figlie d’arte Corinne Foxx e Sistine Stallone più due amiche (personaggi piuttosto evanescenti ed intercambiabili) si perdono e cercano con alterne fortune di scampare alle “jaws”.
Se la mano di Roberts sembra sognare orizzonti documentaristici, lo spartito di 47 Metri – Uncaged è quello di uno slasher anni ottanta, vuoi per il processo ad eliminazione, vuoi per le sonorità e il vibe anni ottanta.
In un’ultima analisi, 47 Metri: Uncaged è un film che ha veramente poco da offrire e sovente quel poco lo offre male, utilizzando l’homage ad altri film del genere come scusa per confezionare infine un prodotto ben poco originale ed energico.
Le protagoniste sono abbastanza credibili, sotterranea si aggira la dinamica del bullismo e del body-shaming, per una volta non vediamo i personaggi fare più idiozie del necessario, tuttavia l’insieme scricchiola paurosamente in più di un’occasione.
Gli squali per dirne una, sono creati con una CGI a dir poco patetica per un film da quasi 50 milioni di dollari, a conti fatti non sono molti diversi da quelli visti a suo tempo in Blu Profondo, film che però è del 1999!
La regia di Roberts poi sovente si rivela ben poco ispirata, soffre si può dire del vecchio vizio di telefonare ogni colpo di scena, ogni variazione ritmica, poco aiutata in questo senso da una sceneggiatura che non sa se stringere la mano alla plausibile o al fantasioso.
Nell’incertezza crea un menage à trois con entrambe, con risultati veramente strambi e ben poco interessanti, i dialoghi sono sovente davvero ridicoli e senza senso e appesantiscono il tutto.
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