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Rigorosamente monastico sia nell'ambientazione che nell'esecuzione, "Quam Mirabilis" racconta una storia di semplicità bressoniana su due suore di clausura il cui amore fiorisce solo per essere schiacciato. Realizzato per un magro $ 32.000, il primo lungometraggio di Alberto Rondalli (uno studente della scuola di cinema di Ermanno Olmi) porta un pizzico di studioso alla sua austera formalità, ma è un pezzo d'insieme potente e solenne che dovrebbe suscitare ammirazione alle proiezioni del festival. Imponente ripreso da Rondalli in bianco e nero, e punteggiato da una serie di canti religiosi non accompagnati del XII e XIII secolo cantati da un unica voce femminile (il titolo latino della foto deriva dalla prima riga di una di esse), il merito più clamoroso del film è la sua capacità di viaggiare contorni tortuosi di anime e menti che usano raramente più di un mormorio di dialogo. La narrazione si svolge come un prolungato flashback dal letto di morte di Anna (Giada Balestrini), rivelando i suoi primi sentori di convinzione religiosa mentre pregava con la madre da bambina, il suo ingresso in convento e il suo rapporto con le altre suore, una presenza di gruppo che aleggia incerto da qualche parte tra la solidarietà e l'insidiosità. Il suicidio di una suora mentalmente instabile segna la fine della serenità del noviziato di Anna e delle sue prime manifestazioni di dubbio spirituale. Il cupo e taciturno incantesimo dura fino all'arrivo della nuova recluta suor Natalie (Valeria Bugatto). La passione che si accende lentamente tra di loro è delicatamente abbozzata, ma trasmette il desiderio dietro il loro comportamento arrogante. Quando le lingue del convento iniziano a scodinzolare, Anna viene rimproverata e Natalie sembra destinata a essere portata in un altro convento. Gli amanti prendono il volo per una notte di estasi (visibile solo in un bagliore luminoso) prima di essere radunati la prossima mattina. Il film si apre e si chiude con la stessa serie di inquadrature dentro e intorno al convento rustico, inquadrando finestre, porte, alcove e un viale alberato come fermalibri tristemente espressivi, anche se un po 'studiati. Sebbene l'ambientazione rigida sia messa in gioco troppo pesantemente nello stabilire gli stati emotivi dei personaggi, le composizioni di Rondalli sono costantemente affascinanti senza essere eccessivamente strutturate. Il cast è uniformemente forte, con tutti e sette i protagonisti che interpretano le suore che evitano mirabilmente la performance a favore della suggestione velata.
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